刘国强（时署啬庐、老墙、妙元居士）

1962 年生于山西晋城，工书、画、印。

中国书法家协会会员

河北省书法家协会理事

河北美术研究所研究员

河北美术学院教授

《尚艺书法》杂志特约编辑

《中国书画研究》编委

艺术评论

 老墙，本名刘国强。 河北书法家跨界转向绘画者，寥寥无几。左冲右突且行且歌的老墙，当属奔突最远的知名书法家之一。 然而，跨界者大都亦步亦趋地延传统款款而行，老墙的疾进却不甘被动地裹挟，而是独自步入荆棘丛生的“邪路”，也可说步入了直达心岸的坦途。其书法和治印，也大抵如此。而最为突出的，还是其山水画及大写意花鸟花创造。

 老墙享誉书坛，大半生却一直游离体制之外。其经历平平淡淡，又一路沟坎。先从军转业，后停薪留职，再后高校讲授书法。大半生浸淫笔墨累积笔墨，仅有的深造是追随王鏞、沃新华等“丑书”的领航者，谦恭地研习书法兼及绘事。作画，不过是老墙无所事事后的信手之举，结果反倒岸柳成行。 

老墙无论书法、篆刻，还是绘画，皆朴实、平易、坚毅，不慕浮华。满纸所纷呈着的诚挚感情，似乎在主宰通达的理性。其内敛的性情，则包孕固有的倔强，胸臆也尽是悠久的历史感怀。而老墙挥洒出的雄厚劲健的张力，无一不是传递着内心的强大和自信。可以想象，祖籍晋东南的老墙的少年青年，想必是历经太多风雨和困苦的，因此其笔墨间才纷呈不尽的苦涩与苍凉。

 老墙寓所地处国际庄“庄西”，稍偏，画室也局促不安，却从无门可落雀的清冷。往来者即非圣贤非鸿儒，亦无甚白丁。老墙话不多，谈吐也寡淡。所言大多为放之四海而皆准的废话，或家长里短。老墙的交谊，只能是砚边闲暇空当的填补，而无功利元素。能闲坐至夜半者，大都是因着老墙时日的恬淡与笔墨间的从容。基于此，老墙也就从无觊觎“爵位”念想，遂死心塌地在案头的纵情放歌。并不是说，老墙画外之功匮乏。感悟，耗去他太多的光阴，亦蓄积起丰厚人生的体验。在他心中，山水已非赏心悦目的良辰美景，而是刻镂着不尽的艺术精神的空间。具体说来，老墙无论山水还是花鸟，无不显现出一种人格力度，一种历史深厚，一种文化内涵，一种神游今古的感喟。更可以说，是他笔墨对功利的断然剔除，才将八方相知的和陌生者聚拢到简陋的画室。

 老墙的山水画，从未有过师承。他的通达，他的渐悟，靠的是心灵与古人与今人的息息相印。其实，老墙有过亦步亦趋的因袭和模仿，譬如流行书风鼻祖——执教中央美术学院的，兼及山水画艺术创造的王鏞教授。其山水画，同样立格于写意，造境于苍茫。同样利用书法的书写，再附之以层层皴擦点染，亦表现出重峦叠嶂及丛林的浑然充沛气象。但是，老墙的绘画语汇却是租赁的，仅仅是浅薄的学习跟借鉴。苦闷彷徨期稍纵即逝，很快老墙便恍然便彻悟。随之，老墙更多是从书法用笔中汲取滋养，把心性化入山水画艺术笔墨，进而形成情景交织的大境界。虽然，老墙偶尔也从实境入手，但已然经过艺术的深度提纯，将眼中所见化成梦中的幻境，所强调的是大感觉和大气势。

 老墙的艺术语汇别有洞天，大都是经过淬火和锻打的，精神则犹如置身炼狱。自此开始，笔墨才变得沉潜老辣与朴厚。单论纸面的品质和格调，远在诸多名家和名师之上，令同道颇为费解。而时下画坛，特别是山水画笔墨多雷同,或者说是千人一面。概括来谈，便是泛滥、庸俗和甜腻。究其原因，恐怕还是视野狭窄和格局轻佻使然。

 老墙的山水画往往摒弃名山大川，摒弃被视为前人典范的笔墨范式，进而转向对人迹罕至的荒坡野岭的挖掘，将不知名的山峦、杂树，及无“籍”可寻的植被，注入难以言说的韵致，最终将无序化作有序。于是,老墙的纸面鲜见青山绿水、奇峰秀木,而多呈现的是荒坡、老林野卉，以及萧索的山里人家。画面反复设置的古木、茅屋，亦都高度概括成艺术符号，同样凝重、坚实着。就整体而言，似有一种“思接千载，视通万里”的豪情，看去还有一种沉默与苍凉之感，尽显雄襟与悲怆。 极富艺术天分的老墙师心，而非踪迹，笔蒙墨养后弥散的是文化气脉，更是中国艺术精神。墨守陈规者随处可见，而稀罕的维新,又无不以种种努力在前辈成就之外开疆拓土。路径，不外乎是融合中西，匍匐在自然脚下，进而虔诚地描摹。而老墙的开拓，则完全依仗感觉，依仗先前夯实的书法功力。 

老墙的书法，尽管入选“国展“及学术邀请展多多，却同样尴尬着，是不受官方待见的在野书家。然而，老墙却被真正的“圈儿内”所认可。其书法以情见性，看去纵横恣肆，完全是性格的自然坦露。就其艺术风貌而论，行笔可谓逸势奇状，是借助笔墨来疾速释放心绪，看去有种焦躁不安的压迫感。恰似瀑布飞落和万象汩流。“往往醉后”，系傅抱石最钟爱的印章，老墙的得意之作亦大抵如此。譬如，提笔便倏然进入状态，运笔不拘不滞，枯润随意，飞白映带自然，恰似洪水决堤而一泻千里。画家个展展标，通常恳请泰斗、巨匠来题写。戴魁、钱宗飞等，甚至长沙画院院长杨建五在首都保利博物馆举办高规格个展“放歌洞庭”，亦由老墙题写，备受国家博物馆副馆长陈履生、人民美术出版原掌门人程大利等大家激赏。

 老墙的篆刻不求奇崛，大都平中见奇，充盈而饱满。亦流露出一种超然的淡泊。每每兴味所致便风驰电掣般挥洒，疾徐浓淡枯润随手可变，若骤雨旋风，自然、率意，不露窠臼。其实，在艺术方法上，山水、花鸟乃至书法和篆刻，皆极具艺术天赋的老墙，并无多少新奇。但是其显现的力量，却是隐忍和内敛的，恰如高手打太极，行家看的并非浅显的与众不同，而是高超的内力是品质与深度。然而，没有清醒而理智的艺术辨别力，再好的艺术天赋也会被无端地闲置。老墙的艺术开掘路径，恰恰证明了此观点。

 “拙劣的战术家，合格的战略家。”接受美国记者采访的周恩来，曾这样淋漓尽致地评价“故交”蒋介石。那么，由此想到老墙的艺术淘洗乃至声名传播渠道，可以说其战略基本无误，而战术似乎应该加以调整和修正。那就是，极大地收缩表现疆域，概括，再概括，以少少许胜多多许，最终传播之最大效应。

   （此文作者：贠冬鸣 ， 美术评论家，《艺术实录》主编。）