颜进祯在采风 

      丁酉年的初冬，我还在河北体验京、津、冀经济圈的发展变化时，收到颜进祯发来的一组摄影作品，主题是反映东北人的生活环境和生活场景的。我虽然在东北生活了大半辈子，看到照片定格的那些熟悉的场景还是不免有些激动，拿给摄影界颇有些名气的杜辉煌先生看，杜先生说：“此人的作品，接地气，有生活，通过一些日常生活的场景记录了时代的变迁。可往纪实摄影方向发展。”并愿交这样朋友，把他的《辉煌巴新》摄影作品集，亲笔签名让我转赠了颜进祯。

        杜先生的眼光不错，颜进祯是黑龙江东部地区笔架山监狱的生产部长，常年在基层指挥农业生产，接触的都是最朴实的农业工人，他的作品也就最能反映出这些人们的精神面貌。

   看颜进祯的作品，总体有这样的印象，以身边的农民的劳动场景为主，通过对劳动场面的瞬间取舍，表现出了人们内在的心态。

        作品《苞米丰收了》画面中大堆的黄灿灿苞米和后边的低矮草房，一场初冬的清雪和一群正在给苞米攒堆的妇女们劳动场面。颜进祯解释这幅作品的拍摄背景：农场的土地本来是承包给了职工的。这两年实行土地流转政策后，土地都集中到了一些种地能手的身上。这家的主人就是个种玉米能手，他家转租了别人家里的一些土地种植的玉米获得了丰收，在入冬之前请些人来帮助收藏。从那笑得最开心的脸上不难看出，她就是女主人。

        颜进祯的作品《老马识途》是记录去山里间伐林木时的场景。画面上皑皑的白雪，丛乱的白桦树，白鼻梁耳边还系着红布条的枣红马使画面色彩有了变化。赶套子人远远地跟在后边，任由老马自由自在地向山下走去。

       看到此图，使我一下子回到了当年去山里捞柴时的一个场景，那时去当地的七星垃子的东大瓮，当时的马爬犁旁边跑着一条大黄狗，进山前的雪地上留下一行爬犁印逶迤地伸向远方。

当年就此情景曾写过一首小诗：

《冬日小景》

把鸟声冻裂了

冬天

男人去山里捞套子领着

大黄狗

爬犁印儿象

两条电话线通向

家里的

女人

······

       颜进祯说，当时的现场还真的有条黑贝狗了，为了不影响画面，取景时就给舍去了。

       要知道有这样的诗意，留着就好了。

     《收获季节》是颜进祯联系对象家收获水稻时的场面。看似寻常的一个收割水稻场景，细分析里边包含着丰富的内容。

       首先，画面主体的收获机是台新购买的机器，从中表现出了农民的经济实力，再看画面中只有两人在工作，无疑站在车后那个查看卸粮的人也是康拜因的驾驶员，剩下那人就是开着小拖拉机往家里送粮的人了。看那大片等待收获的稻田和地里仅有的两个人干活，你还能不感觉到我们的机械化程度之高吗？颜进祯告诉我，现在的农民是最享福的了，每年种地，从春种夏管到秋收就三个多月的活，还全是机械化，剩下就是卖粮数钱了。现在连卖粮钱都给你直接打到卡里，你说人还用干啥吧？

       他就是通过这样的实例来反应中国人的小康水平。

       颜进祯的作品也有反应家乡风光的。

       作品《水边月色》表现：入夜时分、一片宁静、树影婆娑、天上月色、水中月影加上些许的薄云，更加使人想嵌入这明清文人的水墨画中。此片如再加上些后期处理，使画面再清晰透澈些，加上这完美的构图，会更让人喜欢，也可能这是我偷进他空间看到的原片，他还没能处理。

    《势不可挡》从中可表现出山泉奔腾跳跃一往无前的气势。图中二次创作裁去了过多的大山，突出了水的奔涌。此片如果速度再调一下，把浪花表现出来就使画面更有活力了。看完此片更能理解中国老子的思想“上善若水”，和“以柔克刚”。

       在颜进祯的作吕中，《山村的早晨》是幅能引起争议的作品。此图想表现旭日初升的宁静晨景，霞光满天，一泓湖水，安静得出奇。有评论说，此图立意、用光取景都很不错，搅乱人心思的是前景太满。构图上湖水与陆地平分了画面。并且前景的建筑物太多太乱。扰乱人们宁静的感觉。艺术作品，一定要简洁，简洁，再简洁。该评论人搬出英国摄影大师戴维•沃德的理论：“影像需要的一种内在的平衡来给人一种和谐感，不应该只是为了引起观众的注意而将不同的色调和形状的景物全部拍摄下来，取景时该取的就取，该舍的就舍，务必记住，取舍两者同样重要。”

       听到他们的议论，使我想到了法国艺术大师罗丹的一句经典名言：雕塑就是去掉一些脸上不需要的,保留一些有价值东西。我想摄影也可适用。

      不过业内人士还看好了颜进祯的一幅《生命之幻》。画面总体墨绿，像征着理智与科幻，几条冰缝的裂璺，使画面产生了灵动之感。一大串气泡像一条游动的水母，又像是蜿蜒的蜈蚣，也像是水中的蜥蜴。气泡由下往上浮动扭曲，颜色也逐渐变化，最后两个小气泡顶在头部，分明是两只圆圆的眼睛瞪着世界。旁边两个大些的海螺与周围气泡的组合给人以这里有无限生命群体的暗示。

       看到这幅作品，你可以想象这是海洋世界，也可以想象这是浩瀚的太空。

这幅作品的构图也处理的很是巧妙，对角构图，主题全部集中到了两条冰缝的中间，而四周的渐浓的墨绿则更加有助于中间主题画面的突出。

      摄影大师李少白认为图片的表现力，很大程度取决于摄影者的抽象能力，也就是从整体中抽取富有特征的形式要素，（形状、线条、质感、色彩、明暗等）的能力。为什么要抽象？因为抽象可使视觉形象简洁化、秩序化、形式化、有助于观者更好地认识视觉最本质的东西。

我原来以为颜进祯只是在纪实摄影方面用功较多，谁知在艺术摄影方面也有探求，并且理念和技艺都达到了一定的水平。

   2017-12-21 05:48 星期四