开源节流
画漫画的朱森林是漫画道路上的大侠，他的方向不是远行而已走了茫茫一个天地，他立地武功，行侠是卖艺，而终归他是一个快乐的画家，听到喝彩才是大侠的漫画使命。
写作与画画，落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
当农民进城，更名城市居民。《论语心得》可以做他们的第一次文化普及。
余秋雨散文则是知识进城。即学生进城后的中国文化认同和阅读。他们依然是发言者，并作为文化的先行代表。一个农民作家说。
看书像看山羊过篱笆，光溜溜的，怎么也得留几根羊毛。
（好莱坞电影）里的杰克，差不多是其中的老葛朗台，他奋斗一生，而死的像是被上帝冤枉。
海岩接受媒体采访一次，粉丝甩掉一大批。
邢台作家贾兴安写小说写到硬弓硬马，抗日报国，一代英豪，二代人才，都是群众培养出的人物。
其间血色，有热血、有冷血，有仇人相见分外眼明，有冤家相遇兔子眼红，人间悲喜剧，都在作家一支笔中。
小说既为纯人工制造，一切都能解开。因而主张，开源节流。
画家中夏加尔最老实，他与女芭蕾舞演员画画，一生灵感用不穷尽。
诗人宣言，诗作，像螺旋上盘的塔——我自写我的，独树一帜，世界什么样，全由自己看。
美国人有种玉米论，我有一粒玉米种子，告诉人它会长一颗玉米，但无人相信；我只好等，从春天播种，等到秋天收获，人们才相信。《古炉》讲的就是这样一个事实。泥已变国瓷，光听说不顶用眼看出实物才能对证上。
愚公搬山，智叟等出名，搬愚公——如此一来，名声岂不更加盛大。
“少年维特的烦恼”，书中最真挚的感情是对少女未来爱情的判断。世间名利都是浮华虚夸，只有男女恋爱才是一切忙碌、奔波的理由。世界是儿童的世界，人一老就变鬼怪，自动退出人际热闹圈。除非修炼艺术家。贾平凹”白夜“即对几笔兰草、模特寄以希望，小说仍然写的是文艺的人群，而非世俗烟炊。
形象已近虚无的夜郎，前世的亮色是对自己职业身份的满意，宾馆保安、领导秘书、美女的恋爱对象……都给他高规格的人生启悟和智慧闪光，能让他一瞬间迈向巅峰，豪华，意气飞扬，等到摔下来，于是有了二度人生的秋凉，总看见阳春还在，愤怒的活下去还能再来。但是大潮他又赶不上，哪去了？甚至不存在。这才是整本书的悲情，弥漫字里行间，只有古城老墙，一种名埙的乐器才有同中年一起将至的落寞表达透气——这竟然是生命的另一种恩赐。上一行是青春，这一行是看懂。
诗人见到菠萝都要祈祷，有时摆一桌案菠萝，只为看到水果女王身上的优美韵律——它在作诗
，你嗅一嗅，味道多浓。
贾平凹写小说当是武功秘籍书出世，一个少年学生看”白夜“，跟抓到一连环武功图一样，吃了饭看，看了睡觉，醒了又看……早晨日头，一个清水碗顶头上，学生读透了，读熟了，读开窍了。于是庋藏好书籍，拿笔写起诗歌。出门如少年江湖行，真好身手。
王祥夫，大同作家。从小写作，以发表一篇文章为天降一朵祥云。后来作文如醉酒、醉酒如作文，因为一语未了，如一杯酒不到，醉不到痛快处——于是又蹦又跳，又飞又呼，还假装下海从商，发动家里大哥干古董。他半路打劫，写作，纸墨作画，写完办杂志，当夏天天热拿来当扇子扇扇风。大佛一乐天开一缝，王祥夫好运来了，大嫂终于承认他当了作家而不是撸袖子捉鸡待客流氓。妹丈再也不空手来了，都在肩上驮一袋新挖的红薯。王祥夫拿书当锣鼓敲了三声，世上谁怕坏蛋，说完四顾，睥睨当世。（14）
