毕紫剑：

很有书写感，姿态比较讲究。但总体上像意临，把曹全写得放了，体现不出静雅。这也是最大的问题。另外，很多线条偏软，应加强骨力练习。

 曹烨：

线条厚重，较古朴。书写感稍差，很多线条的组合关系较好，有些字过于安排，缺少书写感，如“安”。章法上，第一行确定了大小错落，与第二行有呼应，第三行缺少与第一行的呼应。

翟彤：

用笔温润典雅，安静遒劲，这也是曹全碑的主味道。单字的姿态还稍显呆板，对字与字的组合心里还没有形成节奏。章法没有体现出曹全横向灵动的特点，显得节奏、虚实不清。

 赫楠：

临作敦厚沉实，笔笔到位，笔笔遒厚，这也是曹全碑的特点之一。整体章法安排较好。缺点是：一是缺少曹全飘逸灵动之气，线条刚与柔、拙与巧应进一步结合；二是字与字缺少呼应关系，收放、轻重、快慢节奏感需要锤炼。

李超全：

整体章法尚可。对曹全碑缺乏深入的理解。用笔较为遒劲，缺乏方圆、快慢、轻重的变化，缺乏对线条组合规律和结构规律的理解运用，因此，很多字的姿态没有体现到位。

李春嶺：

对曹全的理解还是处于初级阶段。章法较好。用笔较为沉实、质朴，结构上相对平稳。缺点：一是用笔变化手段不多，点画组合感较弱，轻重、快慢的节奏不够好。二是增强对曹全碑整体韵味的把握，体现曹全的空灵典雅。

李建峰：

此作属于意临曹全。线条写得沉厚刚劲，方圆兼备，质量较高。结构疏密停匀，方正的多，拙多于巧。字与字之间缺少一些呼应和对比。因整体改动较大，对于曹全的灵动和拙朴吸收还不够，继承性的临摹才是出新的根本。

李界彤  ： 

整体写得比较灵动，有行书感觉，书写感较好。字的姿态收放比较好，左右顾盼较为生动。缺点：一是点画的组合关系要明确；二是组合不能太刻意，刻意组合则有失自然。 

刘樱：

线条较为沉实，结构上注重姿态把握。对曹全的味道理解还是不够深入，对字与字横向和纵向的组合关系还缺乏深入理解。整体章法尚可，但缺少自然书写，组合关系需要进一步明确。

孟富思：

基本抓住了曹全的结构元素。 线条比较静雅、灵动。能较好的将灵动与劲健相结合。缺点是对字内空间的虚实变化缺少深入理解，对字与字之间的关系和组合还缺乏系统的训练。

申亚力：

线条古拙、灵动，节奏感较好。章法处理较为精彩，横向关系较好，纵向的节奏还需要调整。字的姿态把握较为到位，收放、轻重、快慢处理较好。在注意方圆的运用和字与字的组合对比更好。

宋金辉：

此作属于初学曹全。用笔较为沉实灵动，但缺乏变化。整体章法较为散乱，但书写性较好，有音乐般的组合。字内的虚实关系和组合关系需要进一步明确，对原章法的理解要深刻，建议系统学习，通过局部的训练解决好整体章法。