这件榜书当属难得之佳构！粗观之，大气磅礴，震撼人心。再赏发现，取法魏碑，杂揉诸体。在雄浑中透着灵气，又以行草之笔出之，凭添了几分自然之趣，雄浑而不野，灵秀而不俗。再赏用笔与结体。此作用筆中锋为主，而且注意藏头护尾，使得点画圆厚沉实，有入木三分之感。另外，配以枯笔飞白以及灵动的草法，与浓墨重笔形成对立统一之势，制造矛盾而后和谐处理，形成美感。再看结体，更引人入胜。

      在结体上，“仙”字，左侧单人旁取动态，右侧取静态，左侧以浓重之笔，并取魏碑之刚硬，右侧以细笔并取行草之柔和，巧妙地制造了两对矛盾，并且为了不使结构松散，让单人旁的上下两头紧搭右侧部分，做到松而不散，在字内留出大块空白与右侧字内许多小空白形成对比，如果没有这块大空白的对比衬托，那许多小空白就会显得繁乱。这种字内大空白，人称字眼，起到点睛之作用。字呈外紧内松之意。而“台”字，则采取相反的结体方法～中宫收紧，四周放开，字呈外松内紧之意，与“仙”字形成对比。中宫收紧时，往往会出现一个问题，就是中宫部分因紧收而造成点画或拥挤，或模糊，交待不清，书家采用虚笔待之，巧妙地免去此病。此字点画中收外放，形成较大字外空，从而使得灵动多姿。“山”字在最后，很重要，也很难写，她除了要自身完美外，还肩负着调节整幅作品，形成动态平衡的作用，她需要随前两字需要而变，随章法需要而变。这个“山字”，在此处做了很好的处理。既做到了自身的完美，又起到了称砣的作用。使得整件作品稳而不呆，活而不乱。形神俱备，韵趣同赏。再加上高水平的落款，为前三字进一步起到平衡点缀的作用，融入到作品的整体中去。 其实还有很多可赏之处，受篇幅所限，于此暂停。有错赏之处，望陈主席及各位批评指正。

                                                        郭少斌于七夕节