最早报道的是佳木斯的《三江晚报》，记者在得知家乡的书法家郝连利获“华夏之星”奖后，以《华夏之星郝连利》为题，报道了郝连利的学习书法事迹。紧接着，郝连利的工作系统，黑龙江司法微信平台记者又以《书法家郝连利的笔墨人生》为题进行了报道，司法部微信平台进行了转发。

后来，中国环球文化艺术网，搜狐网、新浪网，中国书画家影像网、中艺书画网、北京尚远文化传媒网、今日头条等多家文化艺术网以《书法家郝连利 华夏之星正在升起》为题进行了宣传。

在近日出版的中国最具影响力的专业纸媒《中国书画报》第66期，又发表了《徒见成功之美 誰知所致之由 郝连利的学书之路》的专访。至此，郝连利的学书之路踏上了一个新台阶。

14岁那年，受邻居王凤军影响而学绘画，王风军则拜从双鸭山下乡来的于长河为师。于长河曾在北大艺校附中就读，高中没毕业就被“上山下乡”的滚滚洪流卷到了笔架山农场，在文革中他的画画特长得到了淋漓的发挥。最著名的是在俱乐部画的毛主席夹着雨伞去安源的画像。还有批斗“牛、鬼、蛇、神”时的漫画。

在这样两位老师的指导下，郝连利用憨实的功夫画了几年的素描、速写、水彩。其中人物，静物的临摹和写生也都有摸有样了。

后来到大庆师范学院上学后，才转头练起了书法。说起放弃绘画练书法郝连利说:“那时因为家穷，买不起画笔和色彩颜料才转向书法的，说不服书法难练而练书法只是为了掩饰穷困的借口。”

学习书法也不是穷人家孩子能玩的东西，中国历史上留传下来的书法名家，多数都来自官宦人家，像王羲之、赵孟頫，米芾等人。穷人家的孩子不是缺笔少纸就是为生计奔波，哪有闲空去练书法。郝连利就遇到这样问题，刚开始一支几毛钱的毛笔能写半年，但是练习纸供不上，凡能找到的包装纸，旧报纸，旧书，传单海报，能找到的都写了还是供不上。

一年冬天，郝连利看到一篇书法评论文章有“锥划沙”一词，就到外边的雪地里试验，效果很好，从那个冬天开始他每到冬天都在雪地里用手划雪练习，后来用树枝作笔，现在他的用笔还是用手捏笔的时候多，他在《论笔势》书中找到这种执笔方法叫“拨灯法”。

郝连利读书法理论书很杂，对魏晋时期的《笔阵图》《笔势论》，到隋唐时期张怀瓘的《用笔十法》《书断》孙过庭的《书谱》直至刘熙载的《艺概》等书法理论都有涉猎。然而郝连利看得最多的是孙过庭的《书谱》，他认为孙过庭在书谱里边全面地总结了书法创作从构思到执笔创作的全过程，有点像刘勰《神思》篇所讲的“文之思也，其神远矣。故寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里；吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，卷舒风云之色”书法创作也要事先思虑、想象、构思、酝酿达到胸有成竹，腹有底稿然后挥笔才能势如破竹一泄千里。

郝连利还敬佩的一个近代书法家是白樵。说起来白樵在中国的书法史上不算大名家，但白樵对书法的“艺术贵创造，此是不易语，然有时亦误尽天下苍生。近年出身之中西画人，多中此语之毒。盖此事全在大力者、大学者，非一般子弟均可与语上也。文艺与师法、学力、识见、胸襟联系最密。”观点非常认同。

二十年前，佳木斯《三江晚报》记者曾以《永不停歇的追求者》采访报道过郝连利的书法事迹。以后郝连利在书法上的进步也越来越大。

在第二届中国菏泽艺术节上

获伯乐杯全国书画名家邀请展一等奖

“孙膑杯”全国书画名家邀请展一等奖

“叔同”杯书法展优秀奖

黑龙江中日书法交流特邀作品奖。其作品被日本书画家称赞不已，互换收藏。他的行草作品张合大气能看出受于佑任的影响，线条健拔，转笔处透出一种蓄势的内涵。

2013年9月28日国庆节前夕，在北京钓鱼台国宾馆阳光厅举行的“共和国将军部长书画联谊会”上，青年书法家郝连利的书法作品受到与会部长将军们的喜爱并收藏。

原国家民委副主任李晋有将军除对作品的功力给予高度评价外，还对“明心见性”的内容也称赞不已，说他们这个年纪的人经历过太多的风风雨雨和人生历程是该从更高层次修炼自我了。

原民政部副部长陈虹评价郝连利的扇面小品“章草味十足，又融入了个人的书卷气风格，有中国传统书法的感觉。

著名书法家，北京纪晓岚纪念馆馆长李新永收藏郝连利作品后评价说：郝连利的书法作品透着传统的书卷气，有很深的理论基础和扎实功底。

军旅书法家、诗人祁荣祥将军评价郝连利的书法作品“章法开合大气，线条瘦硬精神，初看似峻峰散松，细品却韵味无穷。”

爱新觉罗·兆瑞看到郝连利临写的十米长卷书谱后对身边的工作人员评价说，郝连利的书法平和而含蓄，从作品中能看出作者的人品修养。

     据说：近日有朋友找到郝连利请他给一个要去日本出差的朋友写幅作品，说日本人就很喜欢收藏他那种传统风格的作品。