导演李霄峰和小说原著绿妖，七十年代班底，很轻车熟路诚意满满地还原了90年代的校园和小城气质，相对应的是六十年代三线子弟王小帅的《青红》顾长卫的《立春》。和姜文、王朔代表的动物凶猛的北京青春影像记录相比，地域决定，《少女哪吒》中时代滞后，觉醒无期，南方的细腻背景之下，青春的放弃显得更加决绝和心痛，草长莺飞破釜沉舟，离离原上草背井离乡，文艺青年生来注定有场凶多吉少的走死逃亡，胜者衣锦还乡败者避见省亲。

       小城镇被时代的裹挟没有大都会那么敏感和俱进，过去的东西拖拖沓沓都在，新时代依稀来了。多数人的活法呢，还是有的可躲有的可回避的，这点是小城镇的体贴，不像大城市那么血雨腥风无限前沿。但是对愤怒的青春来说，小城镇真是难以将息。那些胸怀大志终将远走的小城孩子，在离开之前都有一次凤凰涅槃，生死契阔那么的悲壮吗。其实《少女哪吒》是开了一个瞭望的窗口，正如评论中所言，如果你不是生于大城市，或者至少在二线城市里属于官二代、富二代的话，那么《少女哪吒》就是献给二三四线城市以降以及广大农村70后、80初文艺青年迟到的礼物。

      故事由两个女孩子王晓冰和李小路的封闭式的友谊而起，友谊从浓烈自我排他，渐渐插播进异性，被成长打断，然后天各一方，终于失去了你。这样的友谊必然伴随互相怂恿和纵容的叛逆升格，对家长的厌烦，对老师的轻蔑，抽烟、偷盗、逃课……俩人一个天生叛逆和一个“当好女孩当够了”，碰在一起，发生的化学反应就是天地人远去，万般皆虚伪，今生拥有彼此足矣，你是我的惊喜山谷，我是你的秘密花园。这个事不分大城小镇，女孩友谊，有过才知道，弄好了，是一生的信任和支撑，弄不好，人生阴影和断裂堪比错爱伤害。

     王晓冰的爸爸应该大小是个干部吧，家里住着红砖独门楼，爸爸有了外遇和母亲离婚，新家里，他的巨幅照片像标准像一样挂在墙上，年轻的妻子一副高地抢夺成功的志得意满。当女教师的妈妈，在婚姻的落败中，终日正襟寡言，面无表情，气氛压抑。这应该是王晓冰所有怒火的源头，她恨父亲的背叛，恨母亲的冷漠，加上青春期无名火无处着力，师长一般都会荣膺假想敌，家庭变故不过是个理由，不变故的，也不见他们少生一点气，过了这个阶段就好了《少女哪吒》中，这股火是小城文艺青年突围背书，不成功便成仁。王晓冰因此患得患失和李小路的友谊，那是她的唯一，李小路转学前，俩人躺在床上，王晓冰辗转难眠，起身说，我觉得你去了英才（中学）之后，我们俩就完了。很像恋人之间的别离，异地前的恐慌，也是倔强少女卸下铠甲的输不起真相。

      青春期的王晓冰眼中男性都是猥琐的，来不来作诸如“啊，春天”酸诗的语文老师，被她袭击下体的妇科医生，包括她的肩宽体健的爸爸，在她眼里，都是渣，任她羞辱，还有寂寞的母亲，她都明火执仗地讨厌和出言不逊。王晓冰只有在李小路面前，会笑得特别灿烂和彻底，会做傻事甚至胡作非为，所以当李小路说你不是疯了吧，那是挺伤害她的，人只有在自己最放松的人面前，才会疯闹的啊。

          片子里有很多文艺片中特有的隐喻，看的时候很容易错过，也很容易迷惑。导演接受采访说，他并不了解女孩友谊，还是挺真实的，没不懂装懂。所以《少女哪吒》中生硬的，不疏通的，错综的东西，反倒成为一种格，不修饰的摆在那里，观众想解读就解读，不想解读就当哈哈镜看，像新闻播出的那句万能结尾：这个故事，就是这样。

        现在塞点和电影无关的私货。我家有个青春期鸭子，也能感觉到她的无名火经常在身体里乱窜，而且要求满足越多火焰越高。我作为她最近的人，说被邪火燎着就被燎着，然后她还说，以后才不要小孩，不让小孩花自己的钱还气自己，这不是揣着明白气人吗。我现在修炼得一般情况都能心平气和，或者说真火了也会迅速平和下来，不跟青春期较劲。但是别的事气不着我，将来不要孩子这话真气着我了，不是什么传宗接代的事，我没那么老土，我是觉得，鸭子如果不亲自养大一个孩子，那我从小从她那里受的气，这个仇没的报了。

           另外，想想我青春期里，也是跟女友亲厚，跟师长作对那个路子。但是因为花花世界，有得玩有的看有的吃有的幻想，出口蛮多，没有那么多邪火啊。当年我们中午在学校吃完大馒头大锅菜，从学校里逃出来，再在小面馆儿来份炒饼，然后跑去中山公园看哈哈镜，猛吃傻乐的，高兴死了。情绪不好时候当然有，好吧，经常，但没见谁活不下去了似得和周遭所有人不共戴天。经历还是太中庸了，不是文学中的典型形象。

 再就是李小路长得好像帆家老二啊，是不是？