在2011年度河北省散文年会上的发言

                                                                                   ——散文创作的几点体会

     首先感谢各位老师的抬爱和鼓励，将拙作《乡关路远》评为“精品奖”。

    这些年在工作之余，我写了一点东西，发表了一些文章，出版了两本书。但是，我自己认为还很不成熟。自己对自己的作品有的比较满意，有的不满意甚至很不满意，想修改又却没有成熟的想法。总之，在创作过程中，有成功的喜悦，也有失败时的苦恼。下面结合自己的创作经历，谈几点浅薄的体会，请各位专家、各位老师、各位文友批评指正。

一、关于散文创作主题的产生

    散文构思的过程式相对于动笔写作来说是一个漫长的过程，在构思阶段，我常常很痛苦，有时甚至烦躁不安，特别是有些题目就在眼前了，就是形不成写作路子，这时就在屋子里踱来踱去，不会抽烟的我就想抽烟。文章的构思好比孕育，动笔写作好比分娩，正所谓“十月怀胎，一朝分娩”，构思成熟了，动笔写作就如入行云流水，很是畅快。等到文章写出来了，原先的烦躁、不安等不良情绪也就化为踌躇满志、洋洋得意了。那时，感到无比的轻松与惬意。

    散文创作主题是从哪里来的？我们为什么会产生要写这篇东西的欲望？我体会有三个方面的原因：

   一是直接感悟，即触景生情。作家在外部世界看到什么、听到什么时，就可能产生某种感想，进而产生创作的欲望，形成文章。有时，我们不仅仅看到什么写什么、听到什么写什么，还会以看到的事物为蓝本，来延伸出历史事件、人物来创作散文，这叫做构思联想。所以，我认为作家要不断地创作作品就要不断地深入生活，多看、多听、多想，才能多写。

    二是间接感悟，即读书看报时受到启发。不光是看散文作品，其他文学作品以及天文地理、古今中外、自然社会，方方面面的书、杂志、网络、图片等都可激发我们写作的灵感。例如，看《中国摄影》杂志上的许多精彩感人的图片，我受到启发，写成了散文《塬上孤柳》、《人市》。我觉着那2张图片本身就是一篇美文、散文。所以，我觉得作家要写出好的作品，不仅要深入生活掌握第一手材料，还要博览群书，广泛掌握各种间接经验，并对这些间接经验加以批判地吸收。

    现在网络很发达，在网上搜集素材也可以写作。比如，游记类的散文，在网上巡游差不多等于去实地旅游一趟，甚至比去实地一次掌握的资料还多。不必到那个地方可以写出游记，主要是通过网上的资料照片来完成的。很多散文都可借助网络来写作。网络上的信息很多，可以节省我们的时间精力，我们不可能为写一篇文章到某个地方亲自跑一趟，可以借船行舟啊！但是，网上也有不真实的材料需要注意，需要把网上的东西与别的资料甄别、比较后再用。

    三是无原因的感悟，即自己在日常生活工作中突然产生要写某个问题的想法。说“无原因”实则有原因，那是作者日积月累的结果，是作家综合素质包括文化修养、社会经验的升华，即厚积薄发。

    在创作过程中，大家都可能有过这样的体会，就是有时想写又写不出来、感到心有余力不足，脑子里产生不了写作的主题。总的原因，我觉得是自己获得的各个方面的直接经验和间接知识太少、面窄，脑子里东西少，看别人的东西少，不能“厚积”，故不能“薄发”或者“发不出来”。我认为，作家不能怕耽搁时间天天坐在家里看书写作，还要参与各种社会活动，吃喝玩乐都要去。去归去，但要带着捕捉写作主题的任务去，不能与他人一样匆匆而去，匆匆而归；空手而去，空手而归。

     第二个原因是缺乏深入细致的理性思考。很多作者面对同样的素材，会有不同的反应，有的无动于衷，觉着“没什么好些的”；而有的则慷慨激越，下笔千言；有的这样写，有的那样写。这既是人对客观世界反映上的差异性、认识的差异性，也说明能力和水平的差别性。

    第三个原因是下笔的切入点的选择有问题。同一个素材，这样梳理，就可梳理出头绪，那样梳理则不然，甚至越梳越乱，以致没的可写。这里就有一个“切入点”的技巧问题，也即从哪里下手的问题，找准了切入点，写作的主题思想就出来了，写起来也就顺手了。例如，爬锦山，一般人写成单纯的游记，我也写游记但却写成了一篇歌颂家乡的散文（《到山那边去》）。

二、关于散文的内部结构

    散文的内部结构形式很多，常见、常写的形式有两种：

   一是以人物为核心的形式，也就是写人的散文。如，围绕郑成功的一生写；把几个性格、影响、同时代或者不同时代的人物放在一起写，如马克思、爱因斯坦、弗洛伊德，找准他们之间的共同点，巧妙地编纂成一篇文章。

   二是以事物为核心的形式，也就是写物的文章.

    1、写一件事，如，《同年的小油灯》；

    2、把看似不相干的几件事情组合到一起（横向综合），最后说明一个道理，当然，文章里面要用一根主线把这些事件串起来，如，我的散文《随分子》。

   3、把历史上的几件事综合起来（纵向综合），如，我的散文《坛山刻石的三千岁月》。

三、  关于散文的特色

    写事件、写人物切记写平平淡淡的事情，那样就写成了流水账，小学生作文。写平淡的事可以，但要从中说明一个道理，不能写成“日记”，漫无主题的写。写人物当然不是非要写大人物，小人物可以写，但要写出它的特色、趣味。不论写人写物都要抓住一个“特”字，不论是美、丑、善、恶、残酷、痛苦、要从中挖掘出事物的“特”、“很”，与众不同，揭示的道理很博大、很深刻、很尖锐。

    出版我的散文集《乡关路远》时，在我去出版社的前一天，我又读了几篇老一代作家的散文集，与之一比，不免忐忑起来，我的书我的文章真的要面世了，这些东西能打动读者吗？过了几十年之后还会有人愿意读吗？我的写作跟不上时代，比较刻板，老套，章节句段仍然分的很清，时间地点人物仍然明晰，这样的写法显然似乎落伍于时代。现在，很多散文结构随意，意象悠然，写得仪态大方。而我则写不成那样。

    我的作文很“老气”，我30多岁时，我的第一读者妻子看了我的文章后说，看了你的的作品，如果不熟悉你的话，怎么都觉着你是一个老头-----而且不是一般的老头。我以为她指的我文才道德，刚要接题发挥，自我炫耀一番，她却说，不是一般的老头，而是一个八九十岁的老老头！她说的是我文章的内涵方面。我的文章真那么老气横秋吗？反过来又想，假如是，那也算我的风格吧。

四、 关于散文的“大气”问题

    在散文创作过程中，往往选择的内容大气，文章就显得大气；有关重大历史事件、名人要员的文章就显得大气；鸡零狗碎的小事就不那么大气。但是，有关伟人、名人鸡零狗碎的吃喝拉撒、花草鱼虫的小事的文章就显得大气。小事不管你怎么写都很难写得大气。如，“鸡---下蛋----孩子吃了-----长大-----身强力壮-----打仗勇敢-----国家重臣”，所以，我们就大谈养鸡的事情，怎么写也不大气。在写作时，我认为要尽量选择那些有关安邦治国、平天下的大道理、大事件、大人物。

    当然，如果想挖掘感情方面的深度性散文可以写鸡零狗碎的吃喝拉撒、花草鱼虫方面的事情。

五、关于散文的语言

     现在的散文在语言方面有两种方式，一种是用家常话来写，看着很普通，没什么词藻，但很可读，很吸引人，很有味。这里有个技巧问题，老一代作家的作品好多是这样的。二是使用恰当的有深度、有特色的语言。我本人倾向后一种。

    好的词语可以增强文章的张力，增强文章的吸引力，增强文章的质地感。华丽的词语不是不可以用，关键是要看用在什么地方。同样是一座房子，贴上瓷砖就好看，露筋现骨就不美观。文章里有好词还是显得文章琅琅上口，美丽，散文又有“美文”之称吗，但是，华而不实，文章没什么内容，一味地花哨就没意义了，我们应该给实实在在的内容穿上一件华丽的衣衫，使之相得益彰，才是最佳的作品。同样，如果内容不错，文字平平板板，读来就没味道。

    当然，我也很佩服一些高手，他们的文字看起来平板，全篇都是大白话、乡土话，但细读去却很有味道，这也是一种风格和水平。所以，我认为写文章不一定非要引经据典，遣词造句，关键是要有自己的风格。

六、关于幽默散文的创作

    我很喜欢幽默散文，想写，但是写不好。我很佩服一些作者，他们选择一些平平常常的素材，用平实的语言写作，让人看后从中受到启发，这些素材都是日常生活中常见到，听到的，跃然纸上，看似罗嗦，读起来很有韵味，读着读着，时时发笑，读完之后品味，又觉着文章叙述的道理很深刻，有的有讽刺韵味。当然，有的纯属记录作者的一些滑稽经过的一些事情，但是，这类作品只有名作家的作品才有人看，一般作家写作这类东西吸引读者的胃口不容易，很难写。

七、关于处理散文的质量与数量的关系问题

    在散文的创作过程中，有一个问题一直困扰着我：即，少写、精写还是多写、滥写的问题。时下，一介绍某个作家就说他写了几百万字、几千万字，出版了多少本书云云，不是不可以介绍，但容易误导其他作者只顾数量不顾质量，一味地多些，有的人很赞成这样的做法，他们拿出名家、大家的写作成果来佐证说，你看看他们的作品也不是篇篇精品啊！所以，我在写作过程中，特别是在才思匮乏时，就想这样做，就想敷衍了事、自己欺骗自己，而更多的时候，则希望写出自己认为还过得去的东西。作家要通过作品感动别人必须首先感动自己，当然，感动了自己也未必能感动别人，但是，感动自己是前提，连自己都感动不了怎么能感动别人？关于创作的数量和质量的关系，在散文创作过程中，我给自己却定了一个奋斗目标，那就是宁可少写，也要写好、写精，用一句话概括，就叫做“不求千字留一日，但求一字千日留”。

    汇报到这里。不妥之处恳请各位批评指正，谢谢大家！

                                        （2011年4月9日）