刘祥先生扶我走上文学路
刘维嘉
突然看到刘祥先生去世的消息，我坐在电脑桌前愣了很久，忍不住泪水满面流淌。
过了好半天，我才缓过神来，可仍然不敢相信这是真的事实。
我和刘祥先生相识于2009年初。那天，刘祥先生电话通知我到通州博物馆取《运河》杂志。我来到通州博物馆南门，进入刘祥先生办公室，迎接我的是和蔼可亲的刘祥先生，映入眼帘的是堆满书刊的屋子。
刘祥先生给我搬来凳子让我坐下，递给我几本新出版的《运河》杂志。刘祥先生翻开杂志跟我说：“这期《运河》刊登了你的散文《在那遥远的小山村》。这篇散文写的不错，但有些关键情节没有交代清楚，这正是读者关注的，为什么没写呢？”我向他说了写这篇散文的初衷和不能写明的因由。接着，他和我聊起文学写作应当注意的问题。那天，我们聊了很多，刘祥先生勉励我要多读书，读经典，多多积累，还要多记笔记，勤写作，增加文化修养。
刘祥先生让我记下他的邮箱，鼓励我以后多投稿。他还从屋内的书堆里翻找出一大摞书刊，其中有由他执行主编的《通州文物志》《通州文化志》，还有《通县卫生志》《运河文化论坛》等书籍，让我带回去看。
我临走的时候，刘祥先生赶忙站起身来把拐杖递给我，然后抱起那些沉重的书刊和我一起走出博物馆大门，一直送我上车，目送我走远。
这是我初次见到区作协主席刘祥先生，他面容慈祥，平易近人，为人和善，说话和气，坦率直爽，给我留下了深刻的印象。
从那时起，我经常往《运河》投稿。当我去通州博物馆取新出版的《运河》时，常见到刘祥先生，我的作品虽说发表了，但他会告诉我作品还存在着什么问题，以后如何纠正。他每次都要和我聊聊文学写作那些事，我也把写作上遇到的困惑和难题向他请教。当他得知我常写公文时，就向我讲解公文语言和文学语言是有根本区别的，散文作品不能有公文的痕迹。这些年来，他传授给我的散文写作经验让我受益匪浅。最让我难忘的是，刘祥先生多次嘱咐我要写有个性的作品，写别人没有写过的东西，要选好自己的写作方向。
到了2017年，在刘祥等老师的鼓励帮助下，我找到了自己的写作方向和路子，开始用文学手法写通州的那些事情，真实记录耳闻目睹，发生在通州的那些事，陆续在《通州时讯》《运河》等报刊刊登。现在想来，从内心感激刘祥先生一步一步的指点，感激他送给我那些丰富的精神食粮，让我在文学道路上不断前行。
2015年，刘祥先生得知我要出版《水墨隘江村》这本散文集，他让我把电子书稿从邮箱发给他，没过几天，他给我的散文集写了序言，并从邮箱发给我。序言的字里行间充满了他对我的激励，让我坚定了写作的信心和勇气。
这些年来，在刘祥先生的帮助下，我在文学道路上不断进步，还加入了通州作家协会、北京作家协会、中国报告文学学会等文学艺术团体。在刘祥先生的帮助下，我从匍匐前行，到拄着以笔化做的拐杖，在文学道路上迈出了坚实的步伐，重塑了自己的生命。
2020年春节前夕，我给刘祥先生打电话说要去看他。得知我来了，他不顾身体虚弱，坚持下楼来接我。在他的家里，刘祥先生微笑着说：“你看你腿脚不方便，楼层又高，还来看我，真让我过意不去。”这次见到刘祥先生，他的身体比前几个月更消瘦了，头发更白了，可从他的脸上却看不出一丁点的痛苦和忧伤的表情，而我的心里却阵阵难受。刘祥先生询问我这些日子正在写什么，还说：“你在《通州时讯》发的文我都看了，路子走的对，要坚持下去。” 他还十分关切地问：“好长时间不见你发博文了，我担心你遇到了什么事，身体出了什么毛病。”我向刘祥先生说明了原因，他听后微笑着点了点头。
我起身要走的时候，刘祥先生站起身来送我，我想拦都拦不住。他从三楼把我送到二楼还没停住脚步，我实在不忍心让他继续送我，赶紧拦住他不让他继续下楼。刘祥先生停住脚步后，我扭过身，快步往楼下走去，不敢回头看，我觉得自己的眼眶里正在涌着泪水，我怕一回头，眼泪落下来，让刘祥先生瞅见。到了一楼，我禁不住泪水流淌，我拿出纸巾擦干了眼泪。来到车前，我忍不住抬头仰望那熟悉的阳台，只见刘祥先生正站在阳台上往下看，并向我挥手示意。我知道，他的挥手间充满对我的厚爱和殷切期望。
刘祥先生是一位德高望重的文化名人，一位在文学园地默默耕耘的老黄牛。他是我非常钦佩、敬重和爱戴的作家、老师和兄长。我多么想超越死亡的界线，重新见到刘祥先生的面，继续聆听他的声音，聆听他向我传授写作知识，还有他用温暖的大手递给我的拐杖。
2020年3月24日夜
序
刘 祥
在通州文学圈里，王梓夫、张宝玺与我本来都是写小说的，后来由于王梓夫的作品出类拔萃，他自然成了通州文学的领军人物；张宝玺担任文委主任、文联主席职务，自然成为文学队伍的领导者和支持者。我呢？负责作协具体工作，培育文学新军、办刊出书，每天与作者、作品打交道，自然也有我的纠结与快乐。
正是由于我的工作性质，我结识了众多的文学作者，和他们亲如兄弟姐妹，建立了深厚的感情——刘维嘉便是其中之一。
我和刘维嘉相识较晚，也就七八年，比起二三十年前就混得很熟的老作者，他不过是个文青（其时他已进入中年了），而且还是个行走不便的健康弱势者。当得知他是通州区残联副理事长并具有处级干部身份时，我又从同情走向了迷惘，他不会是来玩票或附庸风雅吧？
我就是在这种印象中在通州文联主办的《运河》期刊上发表了他的一篇具有自传性质的散文化小说《在那遥远的小山村》。小说写得还可以，有些艺术感觉，不过，以往类似的事情也是有的，有些人或是一时兴起，或是为了和什么人打什么赌吧，总之，发一、二篇文章，此为开始，也即结束。他们的最终目标不在文学上，只不过是退休后“白头宫女在，闲坐说玄宗”的一些谈资。
我向来对一些作者特别是年轻作者“立志文坛”抱有实事求是态度的。有些大学毕业生，写了一点东西，就张扬做专业作家或自由撰稿人，从学府进家门，根本不知社会为何物，只有那一点青春浪漫的校园生活，试想，这能写出有气势、有深度的大作品来吗？我常劝他（她）们，先找个饭碗，解决生存问题，别做啃老族，业余做做学问，或许更具新鲜感，更切实际，也有利于文学上的可持续发展。
刘维嘉没有这些后顾之忧，不过，像他这个年纪，这样的身份背景，又同处虚华浮躁的当今社会，他能甘守寂寞，以隐忍的态度存世，坚持写作下来吗？
后来的事实颠覆了我的预想，面对着源源不断的一篇篇来稿，不断发表的散文及几部正式出版的散文集，还有他加入几个专业学会和网上文友圈的建立、交流，我甚至认为他是通州的一个另类，一位写作狂。他真要做文学上的“运河雄鹰”（其网名）吗？
是的，这只曾经折断过翅膀（腿疾），然而凭着坚定的信念与不懈的努力终于振翅高飞的雄鹰不虚其名！
刘维嘉不吸烟，不喝酒，没有不良嗜好，却有写作瘾（据闻其本职工作也很出色，曾多次成为通州和北京市的先进青年、劳动模范，先进工作者，全国新长征突击手，为残疾人办了不少好事、大事），他甚至到了为写作多次自费外地采风而不能自拔地步，真可谓运河文脉已渗透到他的骨子里了！
刘维嘉的写作具有起步晚，起点高的特点，他能从公文写作惯性中较快进入文学写作状态，是个逻辑思维与形象思维俱佳的聪明人。他的散文，思维敏锐，视野开阔，透射着时代精神，一如《放眼腾冲的遐思》对抗战英雄民族精神的崇敬与对今日日本军国主义复活者的憎恶；《让人痛心的草原之旅》对草原、羊群与人类相处的生态环境的忧患意识；《乌鸦和喜鹊》通过两种禽鸟的对比分析，引发人们对歧视问题的思考。他的写作风格既有大开大阖有如《惊叹！中越跨国大瀑布》的气势，也有对《风挡上的小生命》一只小虫的人文情怀的婉约细腻。其写法、架构有如《夜半钟声的千年余音》将寒山寺、何山这些古建古迹虚拟为人物，仿佛千年古人与作者在行走中絮语，也有写平民百姓故乡旧景串糖葫芦式的传统写法。
刘维嘉的散文大体分为三部分：游记、思辨性散论、怀旧情结散文。游记有几篇写得很有声色，仿佛引领读者身临其境与其同享快乐；思辨性散论，具有一定思想深度。不过，据我及读过他作品的通州作者看，他笔下最能打动人心，颇具文采的还是他那些怀旧的故土故人故事。细分又可分为写亲人和写社会普通小人物两类。
写故人故事胡同里的小人物，里面有摇拨浪鼓卖针头线脑的老人，送煤的黑大个子，磨剪子戗菜刀的，小炉匠，夹包剃头的，卖报纸的，看自行车的，梆子声声里卖香油的，弹棉花的，东街修钢笔的，终日里丁丁当当的黑白铁业铺……”作者是带着深深的故土情结，怀着对这些默默无闻者无比崇敬之心而为他们画像的。“他们都是非常不起眼儿的小人物，没有什么显赫的社会地位，总是在平凡的位置上默默无闻地，任劳任怨地辛勤劳作。他们宛如天上的星星，在太阳光芒的照耀下，显不出自身的流光异彩，但是，他们始终用自己那微弱的光芒照耀着人们。”
刘维嘉有丰富的生活经历，他描述他曾工作过的五金厂常说：“秋皮钉知道吧？就是那种指甲盖高，蓝莹莹，四棱见线，上粗下尖锥形体钉鞋掌用的小玩意儿。”他有丰富的感情经历，婚姻上的几经波折、职场上的风风雨雨……
搞写作的人不只靠志气（立大志无可厚非），不只靠自己有限的一点生活经历（总有写完的一天），要接地气、下力气、聚灵气。要成大家，没有思想上的哲学引领、内容上的史学底垫，文学上的古典文学造诣及对外国文学的了解，光吃自己的一点老本，即使作品再多，恐怕也难成大气候。
这也就是说，刘维嘉的散文尽管写得已经很不错了，但仍须向高境界攀升，还要多读书，读经典，增加文化修养；再思考，写出别人没意识到的什么；把语言锤炼到写一个字是一个字，让人一看就知道是谁写的，而不能如用联想拼音输入法打一篇文章，竟能一字不错！
这话是对谁说呢？对刘维嘉？对我？都有吧。
说多了，打住。祝“运河雄鹰”高飞！
2015年4月22日于通州中上园
刘祥简介：
刘祥，曾用笔名刘洋，北京市通州区作家协会主席，《运河》杂志执行主编。1980年开始发表作品。2003年加入中国作家协会。著有《刘洋散文选》《刘洋作品选》《少女的运河》，长篇纪实文学《热血人生》《超越亲情》《大地的回声》《孽阉录》（合作），评论集《通州作家群》《曹雪芹与通州》等。编辑出版《运河文库》100部，《运河文化》丛书10部。执行主编了《通州文物志》《通州文化志》《通州文化论坛》等作品集30多部。创作的歌词《运河组歌》（五首）获1986年第二届北京合唱节二等奖，歌词《大顺斋糖火烧》获1993年文化部第三届群星奖创作优秀奖、大运河沿线（七省市）农民歌手大赛创作二等奖，广播剧《红河东去》（四集，合作）获1999年文化部等七部委中国人口文化奖一等奖、广电总局中国广播剧奖三等奖、首届老舍文学创作奖提名奖。
责任编辑：李洪涛
