2017年5月10日，著名文学评论家李建军，《十月》杂志副主编赵兰振文学讲座在中国现代文学馆举行，来自陕西、湖北、辽宁、黑龙江、北京的20名优秀残疾人作家代表聆听了讲座。
著名文学评论家李建军在授课过程中，围绕著名作家汪曾祺的汉语修养和文体风格，结合《红楼梦》《水浒》《白鹿原》等名著和汪曾祺的部分作品进行了讲授。
李建军说，汪曾祺是20世纪八十年代出现的最具大家风范的中国当代小说家。汪曾祺汉语修养、文体风格最能代表当代文学创作的最高成就。汪曾祺立志要写人性的善良和生活的美好，在他的笔下，也有人生的艰辛，也有淡淡的忧伤，但更多的，却是善良而美好的人性，是对人的宽缓不苛的体恤与同情。
从语言风格看，汪曾祺的作品俗中见雅致，淡而有滋味，初见使人为之惊艳，再见使人依然流连。在他的笔下，鲜活的民间语言与古雅的书面语言，兼收并取，错杂而用之，笔致就显得朴素自然，清新活泼。汪曾祺“更多的是受晚唐诗的影响”，作家要学习民间文学，要吸纳民间语言和方言，文学语言总的要把文言和口语揉合起来，浓淡适度，恰到好处。
比如，汪曾祺在散文《萝卜》中这样写道：“天天吃是不行的，隔几天吃一次，想亦不恶。”他在写萝卜的时候，在寻常的事情中发现了诗意，才更有意味，最后强调了萝卜的内涵和品质。汪曾祺大词小用、雅语俗用的修辞，用得妙，用得好，彰显了他的大手笔。
李建军还介绍了汪曾祺曾经写了《中国文学的语言问题》《文学语言杂谈》《思想·语言·结构》等十几篇文章，专门讲语言。
李建军认为，离开了语言，任何文学作品都是无价值的。文学作品无论篇幅，还是句子，唯有写短，才能形成风格。短小活泼而又家常亲切的语言，就是最好的小说语言。写小说要像说话，要有语态，不要故意装样子，就像和人说话聊天，这样的语言才感人。
要使语言生动，要把句子尽量写得短，能切开就切开，这样的语言才明确。平常说话没有说挺长句子的，能省略的部分都省掉。长句子要切成短句子，要凝练，要简洁，要有音乐的节奏和韵律感。一切生命都是有语言的，有感情的，无论是花草树木，还是动物。文字也要有温度、呼吸和情感。用抒情的语言表达，作品才会优雅。
汉语是有根的语言，决定了作家的文学修养。汉语是一种单字单音的语言，是一种蕴藉的“深度语言”，所以，短一些，便于“留白”和增强诗意，也易收朴素和亲切之效，如《水浒》就多有短句。
李建军还讲到，作家应该学习汪曾祺，内心要细腻，在感情中要有温暖，保持人生的希望。写作要有风格，要有历史感，要自然流畅，不要苍白的平淡。
在说到作家修养的时候，李建军谈到，人道主义是作家写作的灵魂，其实质就是对底层，对弱者的同情心，善良心。写作是一种神圣的、包容的、仁慈的。
李建军勉励大家对传统文化要有敬意，要打开视野，要多读经典名著，反复读，每次读都会有不同的感受。
《十月》杂志副主编赵兰振在授课中，主要讲了为什么写作、如何写小说、读经典、作品要真实等内容。
他说：在艺术创作面前，人人平等。他不同意残疾人作家这样的称呼，对行业作家称呼也是不赞同的。
在谈到为什么要写作这个问题的时候，他讲到：一个真正的写作者，不是为了功利、虚荣心。通过写作，留下我存在的痕迹，这才是最有价值的。写的东西有价值，就能留下来，这是规律。
没有创作早晚之分，不能以数量来看写作成就。写作和作者的外在条件、数量没有什么关系，关键是写到了什么程度。
关于如何写小说的问题，他谈到：衡量一篇小说是否优秀没有统一的标准，就看作者能否用语言一把把你攫进他的世界，让你有亲临其境的真实感觉。小说是用语言在纸上创造的真实的世界，真实是小说的灵魂和生命，正如马尔克斯说：“小说是真实的谎言。”
优秀作家有这种本领，能把假的全说成真的，比真的更真切，真实。真实可以穿越时代，穿越文化与地域的重重阻隔呈现在你的面前。那些经典小说作品无不是如此，都有这种品质。比如读《红楼梦》，读者就似乎生活在大观园中。读列夫·托尔斯泰，似乎就生活在俄罗斯的莫斯科，生活在乡下的庄园里，没有丝毫隔离感。
鲁迅、托儿尔斯泰等名家的经典作品，值得很好地阅读。阅读是作者和读者之间的交流。只有站在巨人的肩膀上，才能看的远。作者的人生观，都能在作品中反映出来，其中表达了作者的思想观念。写作有难度的时候，要多看经典作品，就会对语言有了解，要反复读，才会对这个作品有了解，只有精读作品，才会慢慢了解什么是小说。比如萧红写田园，就很有特点，她写的是一方水土，一方面的生活。
所有重复的，都是没用的，没有价值的。你们那里的人是怎样生活的，才是作者最关心的。要选准写作的地方和内容。童年是第一次看到的，是心灵记忆最深刻的，只有第一次经历，才是冲击最严重的，那是写童年的记忆，不是开拓大海，而是挖掘深井，看到水的质地和状况。可选择一个村庄，把对人和事的所有认识写出来，选取自己的题材。要写生存状态，而不是故事，对小说很重要。要找对一个终身的话题，一辈子就是在说一句话，解释这句话。
在谈到写作技巧方面，赵兰振这样说到：写作有可教的部分，而作者对一件事的感觉是不同的，这是不可教的。一个事情，有一百万个讲述方式，千变万化，你就要寻找适合自己的讲述方式，独具个性，写作就成功了，避免千人一面。写作技巧要训练和寻找，写作是很艰难的。要反复阅读、思索，才能寻找到自己的叙述方式。一个作者要有认识的体系，包括文学世界、高度真实、讲述技巧、判断世界的方法等。
他也谈到语言问题，语言向谁学习？要向口语学习，写作是为了交流，如果都是方言，不行，叙述一定要口语化。当写不下去的时候，就想想是在对朋友说和表达，要用口语。
赵兰振还谈到小说和国画一样，是留白的艺术。比如写荷叶，水面上的少，水底下的多，一个场面写好了，后面的东西自然出来了，不需要面面俱到，只要选一个场景，一个局部，写透了，就行了。文学需要的是树叶，拨开树叶可见树枝，需要大量的树叶，让故事隐藏在叶子里。
通过讲座，来自五个省市的优秀残疾人作家代表，补充了文学创作知识和能量，开阔了文学创作眼界，进一步懂得了历史赋予作家的责任和使命，更加坚定了在文学道路上行走的信心。
（以上根据记录整理）
北京市残疾人写作学会
2017年5月12日