《雾都孤儿》是狄更斯的第一部社会批判小说。一方面是把读者引入了一个贫困、压迫和死亡的世界。济贫院那些面黄饥瘦、饥肠辘辘的孩子们所遭受的压迫，来自于济贫院董事会，尤其那个“穿白背心的胖绅士”是操纵政府机构、压迫制度的代表。至于那些拿着俸禄的牧师助理邦布尔和女总管等则是其代理人，替其维持道德和现存的秩序。小说主人公奥利弗·特威斯特的母亲生下他还没顾上看一眼就撒手人寰，离他而去。他就成了教区的孩子，济贫院的孤儿。在济贫院，孩子们个个几乎要饿到“人吃人”的地步。在这里我们见识了“育婴”农场、令人毛骨悚然的棺材铺、污秽的贼窝、泥泞的伦敦街头小巷墨黑的泰晤士河水、高大阴森恐怖的绞刑架、漫天大雾、发出恶臭的垃圾堆，以及教堂、监狱等建筑物。另一方面把读者引入一个富裕、善良和谐的世界。与前面的济贫院、棺材铺等形成了鲜明的对比，布朗洛和梅利太太则是伦敦中产阶级的代表。列宁在参观过资本主义的堡垒伦敦、见过了繁华的西区和贫穷的东区时曾发出“简直是两个国度”的感慨。耿更斯既是一个现实主义者，也是一个理想主义者，这就是他为本小说作了“善有善报，恶有恶报”的圆满结局安排，难怪后人讲耿更斯奉为“召唤人们回到欢笑和仁爱中来的明灯。”该小说曾多次被改编为电影、电视及舞台剧。

《雾都孤儿》的作者查尔斯·狄更斯(1812——1870)是十九世纪英国现实主义文学的杰出代表。作者耿更斯在八个兄弟姐妹中排行老二，父亲负债入狱，他12岁进鞋油厂当童工，在其短暂的一生中共创作了14部小说。马克思将他和萨克雷、夏洛蒂、盖斯凯尔夫人一起称为“现代英国的一批杰出的小说家。”马克思称赞“耿更斯在自己卓越的描写生动的书籍中，向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政论家和道德家在一起所揭示的还要多。”《雾都孤儿》写于《济贫法》通过之时。英国正经历一场转变，从一个农业和农村经济向城市和工业国家的转变过程。允许穷人依赖接受公共援助，却要求他们进行必要的劳动。为了阻止穷人依赖公共援助，逼迫他们忍受难以想象的痛苦。因为贫民院的救援声名狼藉，许多穷人宁死也不寻求公共援助。因此来说，《济贫法》没有提高穷人阶级的生活水平，却对最无助和无奈的下层阶级施以惩罚。

 《雾都孤儿》这部小说内容讲述了奥利弗在孤儿院挣扎了9 年，又被牧师助理邦布尔卖给殡仪员索尔贝里当学徒，不仅睡在棺材部，吃的是猪狗食，还要忍受难以忍受的饥饿、贫困和侮辱，迫使奥利弗逃到伦敦，又被迫无奈当了扒手。他曾被富有的布朗洛先生收留，不幸让小扒手发现又入贼窝。善良的女扒手南希为了营救奥利弗，不顾贼头的监视和威胁，向罗斯·梅利小姐报信，偷听了贼头费金和蒙克斯两人的秘密谈话，从谈话的内容得知蒙克斯和费金之间有个秘密交易，找到奥利弗如果能把他变成一个贼，费金就可以得到更多的赏钱。能证明奥利弗仅有的身份证据已经被沉入河底，而从他母亲那里拿到证据的那个老丑妇正在棺材里腐烂，说虽然已经安然地得到了奥利弗的钱，但他最终目的是通过迫使奥利弗蹲遍伦敦的每一座监狱，等费金从他身上赚一大笔钱之后，再易如反掌地设法让他犯上死罪，然后打发他上绞刑架，从而挫败他父亲在遗嘱中所夸下的海口。同时也得知蒙克斯的弟弟就是奥利弗。南希由于告密被费金所派出的人跟踪，赛克斯从费金手下跟踪的人口中得知详情，残酷地杀害了南希，警察随即围剿了贼窝。奥利弗终于得以与亲人团聚。作者在创作上爱憎分明，充分地体现了其形象生动的故事特点。他笔下的人物富有鲜明的个性，在整个作品有着强烈的感染力。

在这本小说中，奥利弗、南希、罗斯小姐都是善良的代表，他们都出生于苦难之中，在黑暗和充满罪恶的环境中成长，但在他们的心中始终保持着一片纯洁的天地，一颗善良的心，种种磨难并没有使他们堕落，反而更显示出他们出淤泥而不染的光彩夺目的晶莹品质。最终，邪不胜正，虽然南希遇难，但正是她的死所召唤出来惊天动地的社会正义力量，也正是她在冥冥中的在天之灵，注定了邪恶势力的代表——费金团伙的灭顶之灾。因此在小说中，南希的精神得到了升华，奥利弗则得到了典型意义上的善报。而恶人的代表——费金、蒙克斯、邦布尔、赛克斯无不一一落得个悲惨的下场。

我们每个人从来无法选择自己的出身和生活环境，但至少能为改变命运而努力学习、奋起抗争。不要总是抱怨生活给了我们什么，而要多思考我们能为改变现状做些什么。少一些抱怨和悲观，多一些坚守和适当的改变，生活才会按照理想中的轨迹一步步推进。

狄更斯对主人公奥利弗的形象塑造表现出明显的童话色彩。小奥利弗从小生活在济贫院，并没有受到良好的教育，而他身上却丝毫没有一点恶习，相反具有善良的美德和良好的教养，即使身处贼窝他都能洁身自好，出淤泥而不染。在现实主义小说中，环境作用下的人物性格发展史就是故事情节，小说想要多少机遇巧合便可以制造多少机遇巧合。奥利弗第一次和小偷蒙骗者、查利·贝茨上街行窃，被偷的对象是他亡父生前的好友布朗洛。而第二次在盗贼赛克斯的威逼下翻窗入室盗窃，被偷的对象是他的亲姨妈罗斯·梅利小姐家。这在情节推理上有点不合逻辑，然而耿更斯的作品在具体细节描写中充满激情，在阅读时能让读者心跳加速，不得不对故事情节信以为真，这就是耿更斯写作的艺术魅力所在。而小说中资产阶级形象塑造更是充满幻想。仁爱的布朗洛先生、梅利太太和有着天使般面容和心灵的罗斯小姐，他们用慷慨博大的爱拯救水深火热中的奥利弗，让身处险境的小孤儿一次次转危为安。这里根本看不到资产阶级的自私与贪婪，有的只是贫苦孤儿的救世主，把人类美德镶于一身的完美人物。

耿更斯成功塑造了费金这个人物形象。人物一出场，作者通过惟妙惟肖的形象描写“一位年迈、猥琐、骨瘦如柴手里拿着烤叉、长着恶棍似的模样和令人厌恶的面孔被乱蓬蓬的红发遮蔽着。身穿一件油腻腻的法兰绒长袍，颈前裸露着，”犹太老头形象跃然纸上。“油光可鉴的长衫”、“龇牙咧嘴的怪笑”这显然不是一个慈眉善目的老者，而是典型的恶人形象，一脸凶相，肮脏龌龊。接下来费金就开始给小奥利弗传授偷盗技巧，试图把他培养成出色的扒手。在这里书中写道，“将毒汁一滴一滴注入奥利弗的灵魂，要把它染黑，让它永远不再回复原色”。他还教唆手下的这些孩子，让他们去行窃，犯罪以满足自己的私欲。而他自己却在干着坐地分赃、私藏小金库的罪恶勾当。显然费金的行径是邪恶的、无人道的。 即使在盗贼团伙中费金也是十足的恶人，当孩子在街上出事奥利弗被抓时，费金大发雷霆、气势汹汹、甚至拳脚相加。直到最后被抓，他还幻想着让前去探视的奥利弗救他出去，丝毫没有悔过的意思。作为小说中恶势力的代表，费金可以说是最龌龊、最令人厌恶和仇恨的。作者狄更斯描写他从外貌到内心，从居住环境到生存方式，刻画了贪婪的守财奴，阴险狡诈的无耻小人。可是即便是这样一个坏人，在孩子们的眼里，他却是和蔼可亲的老翁，照顾着这些流浪儿的生活起居，贼窝里甚至因为他的出现而充满欢笑声，所以可以说费金是既可恶但又带点温情的人。

人性里最大的愚蠢，就是无条件无底线的善良。我们接受的教育，我们的父母、老师总是教我们要做一个善良的人，可是面对善良我们应该有所区别对待。并不是对所有人都要善良，对坏人歹徒善良，无疑是一种纵容，是对自我的一种残忍。

南希作为作品中的关键人物，她渴望回到光明的生活，但却被现实所困。南希的矛盾心理是小说的一大重要亮点，这样的矛盾交织的心理也是成就她性格的另一原因，也是她逃脱不了悲惨命运的重要原因。虽然她不是这部作品中的主人公，但是狄更斯对他的塑造极为成功，引起了读者的强烈反响。通过对南希语言和性格上的描写，作者向观众展示出一个游荡在善与恶之间的矛盾人物，她性格上的双重性也使得这个人物的形象更加丰满，具有较高的研究价值。

她是一个心地善良、勇敢机智、敢爱敢恨的女子。当奥利弗在盗贼团伙受到百般折磨的时候，南希勇敢的站出来，用自己的行动保护了奥利弗，并大声地扬言：这里的人谁敢再欺负折磨奥利弗 , 我就和谁拼命;当费金和蒙克斯密谋怎样对付受尽折磨的奥利弗的时候，南希刻意假装喝醉了酒，倒在一旁认真地偷听他们的秘密。找到机会，悄悄地从护壁板上过去，以最快的速度将这消息送出去;南希对神圣的爱情看得比未来、名誉、甚至生命都还重要的人，虽然他的情人赛克斯对他很残暴无情，根本不把她当回事。然而南希无论需要忍受多大的痛苦与虐待，即使是生命的凋零，她都希望自己可以回到赛克斯的身边。后来，为了救奥利弗，她选择了背叛，也许在她内心深处还是有那么一丝侥幸，希望赛克斯能够看在他们往日的感情上给她一条生路。可是赛克斯却因为她的背叛，而将深爱着他的南希残酷无情地杀害了。人最关键时刻要懂得自救与取舍，如果南希当初愿意接收罗斯小姐和布朗洛先生的好意安排的话，她有机会摆脱不耻的生活，重新开启一段崭新的人生。

《雾都孤儿》结局由悲到喜、善恶有报。奥利弗虽饱受磨难和屈辱，可不管身处何处，他总是善良宽容、忠诚仁爱，保持纯良的天性和向善的灵魂。最终苦尽甘来得到幸福。善良美丽的罗斯·弗莱明小姐也冲破了身份阶级观念与哈里·梅利幸福的结合。对于小说中的恶人们，作者则一一给他们安排了悲惨的下场：贼首费金受到了正义的审判，上了绞刑架；赛克斯在逃窜中失足被绳子勒死。小偷蒙骗者为了偷盗一个鼻烟壶而被法院判刑终身流放；蒙克斯劣性难改，持家产挥霍殆尽，最终锒铛入狱死在牢中；教区干事邦布尔则被革去职务，贫困潦倒，在济贫院里度过余生。尽管这样的故事结局已经远远地脱离了现实生活，虽然是作者的美好愿望，可是它却达到了抑恶扬善，教育人的目的。

责任编辑：李洪涛