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许同印写意红高粱的审美与内涵
作者:王浩

     许同印,河北邯郸人,1973 年出生,邯郸市政协委员、邯郸市文联艺术创作室专业画家、国家二级美术师、河北省美术家协会会员、河北省文艺评论家协会会员、邯郸市美术家协会副秘书长,结业于中国文联文艺研修院美术培训班。其百余幅国画作品先后在《美术报》《中国书画报》《河北日报》《邯郸日报》《邯郸晚报》等国家、省、市报刊发表,出版有《许同印画虎艺术》《迹遇太行——许同印彩墨山水画集》《许同印画集》;其漫画作品《寻“根”》入选中国美术家协会举办的“子恺杯”第十三届中国漫画大展。

艺术评论

画家许同印的笔下一穗一穗火红的高粱,得日月精华,受天地雨露滋养,扎根乡野,是植物成熟后浓郁热烈的昭示,大自然中生命的奇橘瑰丽在风中呼喇喇地伸展开来。这种直观的绘画语言,打破了绘画的常规性语体色彩,给人意想不到的视觉感受,视觉效果。我想许同印定是读过莫言的红高粱,或者家乡种植红高粱,不然也不会有如此强烈的主观情感宣泄。

写意花鸟画以明代的徐渭为代表,开创了个人主观宣泄类的情感作品。徐渭有首诗《题画梅》:从来不见梅花谱,信手拈来自有神。不信试看千万树,东风吹着便成春。青藤老人画梅,画葡萄的时代,世人对写意墨梅,葡萄还不认可,也许才有“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中”的悲凉。如今,写意花鸟画,大家辈出,在画坛独树一帜,真已成春。

许同印的写意红高粱,不但继承了传统写意花鸟画的用笔,无论是中锋、侧缝,线条灵活有力度,做到疏密有致,骨气洞达;在水墨渲染上,浓与淡,干与湿,墨分五色上,有较好的把控能力;在写意精神上,亦有标新立异之处。当他选定红高粱作为自己的主要创作对象,用来描绘塑造内心所追求的一种情调或境界,他的艺术高度就令人刮目相看。这是一个画家在特定的文化心境下,把个人心灵追求转化为艺术展示的一种物化形态。看着许同印在邯郸阳光美术馆、邯郸图书馆等地的展览作品,毋庸置疑,他在自己的艺术方向上,选对了路。

清人邹一桂说:五彩彰施,必有主色,以一色为主,而他色附之。自古国画以淡雅为基色,忌大红大绿,偶然一二尚可,否则太俗。许同印的作品《丹心铸山河》,一丛丛火红的高粱穗,红色基调,洁白的纸上,红黑亮烈,浓郁的红,占据了三分之二的画面,生命的热烈洇开了,花枝浓密处,起伏如山峦,仿佛蕴藏了崇山峻岭,天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难。岁月悄无声息的附着在草木的深处,隔了千山万水,是一片惊鸿照影。而许同印的写意花鸟画在设色上,重彩最多,这幅画色彩艳丽,具有富丽而厚重的效果,这是他掌握了笔墨技法,临摹传统经典作品后,领会了中国花鸟画的艺术思想和创作规律,融会贯通,化为己用后的迁思妙得。

我不懂绘画,只是喜欢,觉得能传达出独特的意境很重要。许同印对丰收后的红高粱情有独钟,把对艺术的渴慕画的深沉透彻。在笔墨形态上,他没有跟风,觎于传统绘画中的一些常态之作,梅兰竹菊之流,而是独辟蹊径,绕开繁杂的、千篇一律的艺术表象,用手中的画笔画出沟壑边,水塘边,成熟后,低下沉甸甸头颅的红高粱,遒劲的枝干,勾人魂魄的红。这些乡野的精灵,依附在无垠的大地上,一片片,一丛丛,浑茫壮观,是大地的魂,呈现出大自然生命的本源之态,是阅尽人世荣辱沉浮之后的精神气象,宁静中见欢愉、悲壮。这也是许同印用手中的笔,不断拷问自己内心,想突破自我,一任天真,书写着自己艺术上的追求。

许同印作为青年画家,艺坛新秀,还很年轻。但不积跬步无以至千里。正如大地上的草木,一年又一年,经历风霜雪雨,增年轮,增学识,一层层叠加,生活不是随遇而安,而是春华秋实后,茁壮成长。秋后的高粱地是茂盛的,根部有杂草,远处有庄稼,但它高高的挺立着,还在做着冗长的梦,醉里挑灯看剑,梦里吹角连营。火红的军营梦,燃烧过故乡的小河,堤岸,又在燃烧许同印的绘画梦。也正因为有这样的梦,许同印的水墨写意精神,润化了观者的心,也呈现出了渐入佳境的艺术意味。

许同印除了画高粱,还有葫芦,白菜、山水等,从大自然的具象,渲染到人生的细枝末节,滚滚生活的人生百态都能入画图,但我个人觉得,他画的最好的还是红高粱。故乡,是艺术家心灵上的圣地,随着岁月的流逝,仍不断的滋养你,像莫言的高密乡,陈忠实的白鹿原。许同印心怀故土,画的不仅仅是故乡的红高粱,更是燕赵大地上的红高粱,燕赵大地上生活的人民厚重朴实的精神气象,大自然的朴茂之态,生命在厚重的土地上的舞动之态。这样的情感气息始终贯穿画里画外。

许同印对中国画写意水墨的理解和悟性,展现在洁白的宣纸上,舞动出红色的精灵,其笔墨精神和山野情趣,一览无遗。他以笔墨为情怀,以火红的高粱为桥梁,寄情天地万物,播撒着个人的艺术思想,收获了不俗的艺术果实。




     王浩,采风网副总编,河北省作家协会会员,河北省文艺评论家协会会员。为知名作家、书画名家撰写过文学评论、书画评论。出版评论集《文波墨澜》一书。

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