【编者按】刘江滨在河北散文界独树一帜，作品被国内几十部文集选入，其中《桃之夭夭》被收入《新中国70年文学丛书·散文卷》，《男人孟轲》被收入人民教育出版社九年级语文教材、新课标语文同步读本。近日，河北青年报记者贾立芳对刘江滨进行了专访，请他分享散文创作的心得和经验。

 ■记者：您的散文新作《大地烟雨》中提到了家乡话、乡野上的花朵、乡野上的昆虫等很多与家乡相关的内容，家乡对您的文学创作有什么样的影响？在几十年的写作过程中，您对家乡的理解是否发生了变化？

■刘江滨：《大地烟雨》可以说是一部致敬家乡的书。写散文这么多年，回头一看，居然不少作品都跟家乡有关。家乡不仅是我人生的源头，也成了我写作的泉源。其实，我十六岁考上大学就告别了家乡，在老家生活的时间并不长，但我的根在那里，我的亲人在那里，那里的一草一木、一砖一瓦都令我无比怀恋。我的童年是在村里度过的，尽管十岁左右到县城上学，但童年的记忆打下了深刻的生命烙印，就像酒，时间越久，味道就越醇厚。所以笔随心走，不由得笔端指向家乡，我知道，那是心的方向，或许每个人心里都住着故乡。而且，离开了之后空间的疏离反而有了观察和打量的视角。当然，随着时代发展，家乡发生了很大的变化，每次回家都有新的触动，但家乡的内核是不变的，那是永恒的血脉乡愁。

■记者：故乡几乎是每个写作者都会触及的话题，内容难免会有雷同之嫌。不知您在创作以故乡为主题的散文时有没有想过这个问题，又是怎样跳出单纯怀旧的窠臼的？

■刘江滨：你这个问题提得好。故乡和亲情可以说是散文写作的两大主题，差不多人人都会涉及，也最能唤起读者的共情共鸣，写的人多了，自然就会出现你说的雷同之嫌。关于亲情散文，我曾写过一篇短论《散文如何写亲情》，对避免同质化、程式化提出三点意见：一是选择独特的叙述视角，二是写出独特的生命体验，三是在人性深度的开掘上着力。我觉得这几点很大程度上也适合于故乡题材的写作。另外，我在写故乡时，尽量将忆旧与现实有所勾连，并且并不单纯地写景状物，除了情感还要赋予精神和文化的元素，尽可能地让作品有些深度和厚度。

■记者：您的新书中收录的《大风吹过石头村》《大陆泽梦寻》《滏阳河探源》《沙丘平台》等文章，涉及很多历史知识，又穿插着个人感悟，读起来很长知识，又有趣味性。驾驭这样的题材并不容易，能否谈谈您的创作心得？

■刘江滨： 老实说，在各类散文题材中我比较偏爱历史散文，像早期余秋雨的《文化苦旅》《山居笔记》，近期陈福民的《北纬四十度》、李舫的《大春秋》等，这样的作品有所依傍，每次阅读至少能够长知识，有所收获，而不像有些散文蹈虚凌空、言之无物，读了之后一片空白。历史散文并不好写，要有做学问的功底，余秋雨、陈福民和李舫都是学者或评论家，我写历史散文也是沾了多年当高校老师和搞评论的光。若说创作心得：一、案头功课要做足。比如我写《棠棣燕赵》，阅读了《史记》《战国策》《资治通鉴》有关记述，还有《燕国八百年》《赵国史话》等今人著作，对资料予以研究并比对，去伪存真。二、尽可能地实地踏访，用眼观察，用心体悟。如我写《沙丘平台》，沙丘平台遗址就是一片高台，连砖瓦块都没有，网上能看到照片，偷偷懒凭资料也可以写。但我还是去了现场，在那儿站一站、看一看，感觉是绝然不一样的，灵感会汩汩涌来。三、以文学手法合理地想象，以细节描述再现历史的瞬间，让历史复活，作品就有了可读性和趣味性。历史是死的，资料是死的，用笔激活它，就有了生命的漾动和温度。

■记者：您的散文创作植根古典文化和古典文学传统，遣词造句有古文韵致，并且时常引经据典，这样的文章适宜细读慢品。不过我也有一种担心：在如今这个快节奏的社会，很多人习惯看短视频，似乎静不下心来读一些有内涵的文章。您怎么看待这个问题？

■刘江滨：从我个人阅读兴趣来讲，确乎对古典文学有一种迷恋，刘勰所说的那种“龙凤藻绘，虎豹炳蔚，云霞雕色，草木贲华，林籁结响，泉石激韵”的文字之美，真的令人沉醉，这是汉字独有的魅力。我喜欢的作家都是散发着汉语馨香的作家，写出雅致大方的散文也是我的审美取向。当然，也不能食古不化，我也有意识地在作品中揉进口语、流行语、方言等日常元素，苏轼当年不也经常使用“呵呵”嘛，尽可能地避免行文的古板僵滞，多些活泼和趣味。至于你说的“适宜细读慢品”，可能是这样，不过也不用担心，作家周晓枫说过一句话，不要奢望所有的读者都喜欢你。是啊，连《红楼梦》都有人说婆婆妈妈的读不进去，如今的精神文化生活进入多元化“分众”的时代，萝卜青菜各有所爱，总有一款适合你。如果读者过少，只能说写得不够好。

■记者：您曾经多年从事新闻工作，这对您的文学创作有影响吗？

■刘江滨：这个问题我还真没想过。报人出身的作家有好多，如《人民日报》的李辉、李舫，《农民日报》的刘震云，《中国煤炭报》的刘庆邦，等等，老一辈的孙犁、萧乾、柯灵等就不用说了。他们的创作形态风格各异，很难说职业对文学有什么影响。我喜欢新闻工作，大学毕业时的理想职业就是当报纸副刊编辑，但分到高校当了十四年老师，不过最终还是成了报人。若说影响，我觉得还是当老师那段时间对我的写作影响比较大，我真正步入文坛是从那时开始的。当然，老师与编辑有许多共同之处，比如严谨、较真等。如果细想起来，长期的新闻工作对我应该有潜移默化的影响，比如对事物的敏感反应、对现实性的追寻。

■记者：当下写景、抒情、非虚构、文化散文等各种类型的散文作品层出不穷。那么，您认为好散文的评判标准是什么？

■刘江滨：一是语言好。我们通常评判一篇散文好不好，首先看语言。这个“好”，一个是用词准确、安稳，再一个是生动、形象，善用修辞，有很强的文学性。二是情感真。情感是散文的核心要素，作品要能打动人、感染人，引起共情共鸣。真诚是散文情感表达的不二法门。三是思想深。读一篇散文，读完了，最能记得住的往往是闪光的句子，所谓“金句”，即思想的珠贝。不要以为只有情感才打动人，也不要以为思想是枯燥的，思想更能拨动心灵的琴弦。一篇文章有思想才能兜得住全文，那就是魂儿。四是形式新。作品质量再好，如果形式上千篇一律，没有变化，也会令人生厌。所以，艺术创新、追求变化永远像水一样，流动不居。

■记者：有人说散文写作进门容易，真正写好却很难，那么对于文学爱好者来说，应该从哪些方面入手提高散文写作能力？

■刘江滨：我总结出一个“四多”：一是多读书。尤其要多认字，充分掌握词汇量。不然，一写月亮就是“皎洁”，一写大山就是“巍峨”，难以准确生动地写出事物的多样性、丰富性。二是多观察。善于观察才能善于发现，捕捉到生动的细节。三是多思考。描述事物不能流于表面或止于表层，要挖掘和探究其背后的原因和深刻的意义。四是多记录。看到或想到有趣的事和想法，或者灵感乍现，赶紧用笔记下来，积土成山，积水成渊，假以时日，一定能够写出精彩的作品。

责任编辑：张炳吉