最近才知道，管用和是中国老一辈文人中能写诗作画和书法的全才高手。

       管用和在中国诗坛成名是五十年代的时候，当年他才二十来岁，便因在报刊上发表诗歌而出名，最让他名扬国内的是当年被全国文化界争论批判的《绕道》一诗：

       区委书记到县里开会

       额上流满了汗水

       他把太阳追下西山

       急步儿

       又把月色踏碎

       跨过银亮的小河

       向着桃花堤上飞

       猛一阵蜜语扑耳

       细微，细微

       望你好久不来

       把心儿也等累……

       男女相依花影动

       ——啊！分明是约会

       笑上霜眉

       甜上心扉

       老书记绕道堤下步轻微

       别惊扰这幸福的时刻

       ——由它甜醉

       多行点儿路算什么

       书记曾踏遍千山万水

       大渡河、雪山、草地……

       险山恶水没敢阻拦这双腿

       铁鞋踏破为了啥

       别惊扰，由它甜醉

       书记绕道远去了

       花更香

       月更明媚……

      就是这首写一位区委书记夜晚赶路到县里开会，在路上碰到一对青年男女约会，区委书记怕惊扰他俩就绕道走了的小诗，在《武汉晚报》和《诗刊》上遭到错误的批判，影响波及国外。说是抒发了资产阶级的情调，贬低了老革命的形象，宣扬了"革命的目的就是让后代青年在爱情中甜醉""幸福就是爱情的资产阶级腐朽思想。

       在围剿批判中，有些人并非一般作者，而是有相当资历的文化人和作家、文艺理论家。

       从此当地县级主管部门就把管用和更加当做“右派”看待了。

       这里说把他“更加当做右派看待”，也是事出有因。

       管用和1937年深秋，出生于湖北省孝感县一个手工业者家庭。1955年毕业于孝感一中师范部。17岁参加工作，先后在汉阳县沌口小学、汉阳县文化馆、汉阳县第一中学、汉阳县楚剧团工作。

       年轻时，特别爱画，18岁开始发表美术作品。21岁考取美术学院，但入学未遂，被汉阳县文教科某些人认定为“个人主义严重有想成名成家资产阶级思想”的人，倍受打击，无理降职降薪。

       三年自然灾害时期他在学校工作，学校领导视其为思想落后分子，把他同右派分子一样看待。安排他从事体力劳动，在校内种菜，在校外支农，假期到文教农场开荒种地防汛抢险。不是劳动就是运动，参加“劳动锻炼，改造思想， “体验生活”……那时真是处境难难，生活困苦，欲画不能，只好忍痛割爱，放弃美术创作。

       激情出诗人，在极其恶劣的环境里，管用和偷偷摸摸改写诗歌。23岁出版诗集《欢乐的农村》（与国翰合出）、《公社儿歌》（与李作华合出）。以后相继出版诗集《山寨水乡集》（与刘不朽合出）、曲艺集《一包茶》、《一担新箩筐》、诗集《公社大地》。

       此后一直写诗不断，使其最终在中国诗坛成名。

管用和的诗

      管用和的诗，都是有灵感而发，虽然诗句很短，却韵味无穷。管用和在谈到他的创作经验时说：诗人灵感的触发，一星之火便可以燃起整个诗的诗情，使作者的情感思绪智慧显得特别饱满、活跃而敏锐，迅速地产生新颖别致的构思，轻松生动完美地将整个诗篇表达出来。

       一次，他在汉口的河边行走，河岸的草木都被污染腐蚀枯萎了。在一棵枯槁的柳树上，居然残留着一个鸟巢。当时的场景，激发了管用和的灵感，似乎听到鸟巢里还有刚孵出的小鸟在叫的声音。（事实上巢里没有鸟儿） 脑海中立刻联想到在地震中有的母亲怀里死死地护卫着婴儿的情景，想到一些仁人志士，虽然死去了，他们的事迹和精神依然鼓舞激励着活着的人们……于是，一行小诗流出：

       《枯 柳》

       体态婀娜，

       却不能迎风婆娑。

       已生长不出翠条了，

       还稳稳地托着鸟窝。

       几只雏鸟喜见云霞，

       “唧啾”地唱着儿歌。

       ——它死了依然站着，

       支撑着新生的欢乐。

       ——载《武汉晚报》

       管用和的诗也是随时都关注着身边的生活，他常常以身边发生的事件入诗，用生活中常见的物像表达出当时的感情：

       有一年，他回到沌口走访血吸虫病的地方，在大涧口的一个学生家里。学生向他反映，这里是个年年涨水年年淹的地方，而今办农场，可苦了渔民。世世代代靠渔业生活，不会种田。修堤围垦改农场以后，不准捕鱼，好不容易种水稻，可是一淹水，颗粒无收。这里原本家家有渔船渔网。现在，渔船有的没有了，有的船破桨烂，搁在房前屋后。那捕鱼的渔网，也挂在屋梁上。这种领导上瞎指挥的作风，在湖区学大寨时很普遍。

       看着他家渔网挂在屋梁上，不由得想起这里过去渔民捞捕的繁忙的场面，以及渔村里到处晾晒着鱼虾的景象。看见挂在屋梁上沾满蜘蛛网和灰尘的渔网。管用和想以这个题材写一首诗，茫然中，看着挂在屋梁上的渔网，突然想起“悬梁自尽”这句话。心中一动。自然想到这渔网在捞捕时，纲举目张，网眼张得开开的。而现在，却闭目悬梁。就像人想不通，悬梁自尽一般。于是就写下了一首《废湖歌》：

       昨日造田废湖荡，

       水产无收田也荒，

       鱼网有眼不忍看，

       闭目吊颈高悬梁。

       ——载1980.7.《布谷鸟》

       只用28个字，就形象地记录下了当年学大寨运动中不顾实际情况，一刀切，瞎指挥的恶果，连渔网都不忍张眼观看，最后拟人化地悬梁自尽。

       细品诗中余味与唐朝诗人聂夷中的《咏田家》有异曲同工之妙。

       管用和在谈写诗的体会时说：生活的现象是散乱的，是错综庞杂的，如何从平凡生活中的千丝万缕中，抽出一线经纬，织出美丽的诗篇，就取决于诗人构思的本领。

       诗要概括地反映生活，完美地表达思想情感，就得创造深远的、耐人寻味的境界，将读者带入浓郁的艺术气氛，感受到诗美，从而使人的情操和心灵都得以陶冶。这种诗的境界的营造，就决定于一个优秀的艺术构思。同一个题材，写出不雷同的诗来，就需要在构思上下功夫。 同样是钓鱼一事，管用和就写出了不同的意境。

       《晚钓》

       手把鱼竿送夕阳，

       晚来犹自恋微光，

       多情似我蛾眉月，

       也下金钩入水塘。

       《天池垂纶》

       四壁青山夹镜池，

       水清鱼寡自心知，

       乾坤万象浮沉景，

       独钓烟云入我诗。

       《初春雨钓》

       河边柳下钓丝垂，

       水色蒙蒙带雾霏，

       休笑无鱼空往返，

       一竿烟雨得春归。

       《河边垂钓》

       竿头静歇小蜻蜓，

       午后风平水更清，

       无物上钩蛙笑我，

       呱呱啩啩一声声。

       管用和的诗，不仅写青山秀水，草绿花红，更多的是关注百姓的生活，他翻用千百年的古调，唱出了当代农民工的艰辛。

       请看他近几年的新作《打工竹枝词》：

       《离家》

       妻子种田热汗流，

       我来城里建高楼，

       挣钱赚得相思苦，

       一处打工两处愁。

       《思乡》

       哪条汉子不思乡，

       又想妻儿又想娘，

       每到中秋翘首望，

       一轮明月泪汪汪。

       《回家过年》

       年终结算返家门，

       怀揣工资心也沉，

       不信你来拧一把，

       每张钞票汗淋淋。

       真把农民工的生活艰辛表现得淋漓尽致。

       管用和先生不仅写了一辈子诗，给人们留下了许多余韵隽永的名篇诗作，也同时留下了指导诗歌创作的理论教程《管用和诗谈》。

管用和的画

      管用和从小热爱绘画，21岁时考上美术学院却被县级文教主管部门挡在了门外，从此中国诗坛多了位诗人。

       管用和自己曾说：我平生的志趣在于绘画，但现实生活身不由己，从公开美术创作，到偷偷摸摸写诗，以致成为一名作家，实非本人初衷。故61岁退休以后，将主要精力致力于绘画，2009年由武汉出版社出版了儿童诗画集《小玲玲的诗》。2010年由湖北美术出版社出版了《管用和诗画集》；2013年由新加坡出版传媒集团出版了《诗书画管用和作品选》；2017年由湖北美术出版社出版了《管用和画梦录》。

       看管用和的学画经历，与史上画家王冕有些相近。都是少年贫寒靠自学绘画成功。

       管用和画得最多的题材是自己故乡的山光水韵，是江南的春江帆影、山野人家、湖汊村庄、秋野曲溪。这是与他的乡土诗歌一脉相承的故园之恋。他笔下的山野人家：“时有白云擦屋过，常听泉瀑入窗声”；“门前绿树用红花，屋后高峦日弄霞”。他心目中的故国山川：“高峦峻岭八百里，尽在春花锦绣中”。那火红的枫林掩映的小村，轻柔的白云缠绕的山乡人家，那涓涓的流泉、疏淡的林野、袅袅的炊烟、暖暖的暮色……都渲染出了诗人心中最深沉的乡土之爱。

管用和作画与中国古代文人作画一样，喜欢在画上题诗：

       《巴东人家》画面是：群山叠嶂，溪水湍流，几户人家，隐居山丘。

       管先用配诗：

       远峰半隐山霞，

       翠林红树交加，

       危岩下，

       巴东深山人家。

       《南湖春色》画面：一片山崖，几抺绿色，湖水微波，山村静谧，远天霞光。

       题诗：

       春林带湿散芳菲，

       水色湖光入翠微，

       正是虹消逢雨霁，

       村庄山廓尽朝晖。

       习近平总书记在十九届中央政治局常委同中外记者见面会上，援引一句古诗“不要人夸颜色好，只留清气满乾坤”就出自王冕的《墨梅》图上，原诗是：

       我家洗砚池头树，

       个个花开淡墨痕。

       不要人夸好颜色，

       只留清气满乾坤。

       再看管用和的画作《渔归一叶舟》诗画一页，合则珠联璧合，分则相映成趣。

       渔归一叶舟，

       波光凌日动，

       网影带烟流，

       潮落沙痕出，

       云消风未收 ，

       湖村横断岸，

       红树几枝秋。

       管用和的画作题材，多取自于家乡的山水，配上他那清丽的诗词，自有一种传统文人的书画风格。

       管用和画画没经正规学院的学习，少了些学院派的羁绊和束缚，多了些师天地，法自然的自由挥洒，把对家乡山水的热爱倾注笔端，使他的作品自有一种天然的妙趣。管用和在画画上能有如此的成就，首先得益于他的勤奋。

       据管先生回忆他当年一有机会就画速写，画速写工具简单，一支笔，一个速写本就行，等车，等船，听报告，开会，都可以就地画速写。

       有一次武装部的政委在电影院作政治报告，他种用这时间又偷偷地画起速写来， 不料，被邻座的一位正人君子发现，偷偷地递了一张纸条传了上去。政委在台上当场念出第几排第几号有人在画伢脑壳。顿时，场里响起一片呼声：“站起来”“站起来”……管用和只得十分尴尬地站了起来，当场示众，事后，照画如故。

       也是在那个时期，县里将一些当时认为有问题的人集中学习批斗，管用和早就是“右倾思想”挂号的文化人，在劫难逃。每次开会时，管用和都坐在靠边的二层床上，手拿笔和笔记本，别人以为他是在做笔记。其实是在画速写，一个月下来，他居然画了一本人物速写。

       有一幅画的是在批斗右派分子的速写。事后给大家看，都笑着说画的真像其人。被画者是县文教局教研室的人员，家庭出身地主，又是右派，是文革中当然挨批斗的对象。

       就这样，管用和在人生命运最低谷时，也没有放下手中的笔，脑子闲时琢磨写诗，手中闲瑕就画速写，有时还可以看些文艺理论书籍。

       管用和的作画虽然没进正式学堂，可古人的作画理论也看了不少。他最受益的是王维说的“胸次洒脱，中无障碍，如冰壶澄澈……故落笔无尘俗之气。”他理解这话的意思是：

       山水画家讲究因心造境，心中要容纳天地万物，才能做到吞吐自如、来去无阻，将大自然中的一山一水，选撷其内美神韵，将其升华为一种境界、气象、格调。

       王维在《山水诀》中说：“凡画山水，意在笔先”、“夫画道之中，水墨为上，肇自然之性，成造化之功。”

       早年读的这些书画理论，让管用和受用了一生，所以他的画技虽然不是出自正规画院，但却是得到了中国古代文人的真传，所以他的画作不失有传统书画之风。

       著名作家李建刚评价管用和的诗画说：王维是诗中有画，画中有诗。管用和是诗即是画，画即是诗其，间有细微的差别，他们前世今生，也只能有细微的差别。王维的诗画咱生得太晚，没有见过。举目今日文坛，能诗者有之，能画者有之，诗画皆有一手者亦大有人在。但真正能把诗与画合而为一，融会贯通，情景交融，文情并茂，相得益彰，达到一种高度完美的统一者，吾所见不多，而管用和无疑是其中佼佼者。…”

       牛年春节，管用和先生发来一篇他的散文作品《老牛》里边配着他自画的老牛图，旁边配诗文：

       奋蹄耕日月

       负重犁乾坤

       但得众生饱

       甘为汗劳奔。

       这也正是管用和的自身写照。

管用和的书法

       管用和的书法是游离于中国传统书体之外的独具个性的书体。

       看管用和的书法，第一感觉是：

       一群大妈广场舞，

       陕西汉子打腰鼓

       莫高窟里飞天女

       两军对阵挥刀斧。

        被那种凌乱美的气势所震撼。

      管用和曾自谦地说，他读小学的时候也临摹过柳体字帖，没人指导，自己依样画葫芦胡弄了几天，不久就用铅笔和蘸水钢笔写字了。后来读中学，做作业考答卷用钢笔，直到参加工作，也一直没有跟毛笔打过交道。

       但看他的书法作品的用笔和着墨，无不暗合古人的法度。

       唐代书法家张怀瓘说：“作书必先识势。”

       管用和的书法作品就以势夺人。

       他的苏轼词《大江东去》作品就以波飞浪涌一泄千里的气势，很好地表现出了苏东坡“大江东去”的汹涌和“惊涛拍岸”壮观。

       管用和的此篇作品大字浓墨入笔，虽不注重点划小节，但线条逶迤点划腾挪，给人汹涌澎湃势不可挡之感。

       清王虚舟论书说：，“束腾天潜渊之势于豪忽（笔端)，乃能纵横潇洒……”“须是字外有笔，大力回旋，实际盘绕，如游丝，如飞龙，突然一落，来去无迹，斯能于字外出力，而向背往来，不可得其端儿（头绪）矣”。相信管用和这样的作家肯定看过古人的这段书法论述，所以作品中也在往这方面倾斜和靠拢。

       看管用和先生的书法作品，有一种似曾相识的感觉，想起扬州八怪中郑板桥的乱石铺街体有些相似。据说，郑板桥早年学书相当刻苦，写众家字体均能神似，但终觉不足。有一次，他竟在妻子的背上划来划去，揣摩字的笔画和结构。妻子不耐烦了，说：“你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划什么?”这无意间说出的一语双关的话，使板桥恍然有悟：不能老在别人的体格上“规规效法”。

       评价一幅字的好坏，主要看他是否具备了笔法、结体和笔势，而这一理论，也是张怀瓘在《书断》当中所强调的，对于书法家创作，起到了很好的指导作用。纵观郑板桥所创作的乱石铺街书法作品，大多给人一种古拙之美，恰好是因为他具备了以上三要素，与那些丑书大师们所创作的书法作品，是有本质区别的，因为他们根本不具备这些特征。

       正是郑板桥的这个学书故事，使管用和才感觉到不应在别人的体上写来写去，最后创出了茅草体。

       当代书法家楹联家爱新觉罗•兆瑞先生曾说过没有新意，能不能刺激起读者的感官意识，最关键是能不能表现自我。在中国传统书法艺术的百花园中独创一体。管用和的茅草体与郑板桥的乱石铺街体，有种殊途同归之妙。

       细品管先生的作品，整体的章法布局，单字的结体造型，线条的柔劲对比，墨色的浓淡变化，无处不给人以灵动飘逸的美感。

       从书画同源上讲，管用和的书法有很深的绘画用笔基础，有较深的艺术理论。又有涵盖天地的诗人情怀，所以他的作品，放浪潇洒，笔势如狂风入林，巨石坠空。

       管用和法茅草而自成一体，在书法创作上不墨守成规，师法自然而不泥古，匠心独运巧妙用笔，以鲜明的个性、别样的风格，在艺坛上留下了自己永恒的印记，形成了独特的“茅草体”，可以说，他探索出了中国书法史上的又一新体。

       我感觉管用和的“茅草”书法是：

       马踏飞燕天卷云

       犹如秋风入竹林

       茅草一片成何体

       前朝徐渭迹可循！

       管用和介绍自己是怎样写起书法时说：

       我本来不想给别人题字写字，但又不好意思拒绝朋友的要求，怕他说我摆架子，便用画画的秃笔随手写了一幅字给他。他看了看说，字写得好，就是毛糙了一些。我随口开玩笑说，这就是茅草（毛糙）体。于是在朋友中传开管用和写茅草体字的笑柄。这也引起我的兴趣，不妨创一个独特的字体，尝试一番。便写了一些茅草字发表在微信群里。说好的人有之，否定的人有之。我不是书法家，也不怕人笑话，心想这是个试验，不论成败，也学学第一个吃螃蟹的人。自知我无厚实书法功底，成不了气候。也许有着书法功底的人，步我之后，会有所成就，也是一件幸事。

管用和先生的一生，就是中国文人在诗、书、画的道路上探索的一生，虽然坎坷，但实现了梦想。

       郝连成 2021年 3月 京津冀 香汐花园