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桃花灼灼,蝴蝶翩翩 --品读丁艳诗歌
作者:郭连莹


【作者简介】郭连莹,男,邯郸人。诗文评论散见于《工人日报》《河北日报》《羊城晚报》等报刊,作品入选《洒向新世纪的花雨》《新世纪之歌》等书。在某集团办公室供职,现任邯郸市文艺评论家协会副主席、河北工程大学荀子研究所研究员、邯郸市作家协会副秘书长、《邯郸文化》杂志特邀编辑等职。 


   诗歌是语言艺术的精华,诗歌是诗人感情的提纯。      

    能把自己心中的情感通过一定的外在形式传递出去,并感染读者——我想,这就是艺术的魅力。诗歌也是这样。遵从建民哥雅嘱,品读丁艳的诗歌,深深地感受到诗歌艺术的魅力与美丽了。在这个全媒体时代,生活本身的精彩甚至远远超出了作家们的想象,所以,世人对文学作品的阅读日渐式微,诗歌似乎更是成为一种小众化文学样式。当我们慢下脚步静下心来沉思,你会发现:芸芸众生的大千世界需要诗意的生活,诗意的生活需要诗歌的点缀。丁艳就是用柔美的诗歌把本就素常平静的小日子点缀的五彩斑斓——田野里,桃花灼灼;小院中,蝴蝶翩翩。让人心动而忍不住为之“点赞”。       

    不认识丁艳,之前也没有读过他的诗;不过,这个来生“还叫艳”的女子的诗歌,我是喜欢的,开卷便被深深打动,爱不释手。其诗女性特质女性意识鲜明,“杨柳岸,晓风残月”般的美,绘就一幅清秀的乡土情调的情感画卷,给喧嚣的尘世平添了几许“小清新”。温婉、细腻、朴素、质感,诗歌的语感好,意象美,叙事动人。诗人以“小我”的姿态介入,从乡间与自然中的一草一木一水一物切入,进而渲染,亲切可触,字里行间充溢着人间烟火气息,营造了一种“小女子”的个人“小情调”,诗境动人,宛若邓丽君的歌曲,意味袅袅。此外,多首诗歌里的后半部出现“哥哥”这样的人物,不禁让人怦然心动,可谓点睛之笔!试想:本就平白的诗歌前奏,也可以用几行哲理性句子收尾,但作者却让“哥哥”登场,赋予简短的诗行以故事情节,说曲径通幽也好,说多了一些味道也罢,拓展了小诗的余味空间。       

   《驿路花开》——“夜,深得像一条没有尽头的路/路边的桃花,花下的人家/人家的灯火,正开得灼灼”。开篇诗句应用顶针的修辞方法,缜密,细腻,深情,有一种内在的韵律。结尾处与开头呼应,“借着今晚的月色/ 我用十万桃花缝一件嫁衣/哥哥,下一世波光潋滟的春色里/记得用大红的花轿,来娶我”,平静地叙事,平静地抒情,不露声色,不经意间即能触动读者心底的某根心弦,婉约的旋律弹奏出和美的曲子。       

   《爱情,是一种锈迹斑斑的照妖镜》——爱情美好,诗句美妙。“太阳落下去的时候/就用我的沉默作碑文吧/露水湿了我的红裙子/爱情,是一面锈迹斑斑的照妖镜”,细微处闪烁着情感的光芒,隐喻着深深的诗思。         

  《我想你》——诗句跳跃,灵动如鹿,平中出奇,峰回路转。结尾处,平白如话的句子,直抵本质、直达主题,给人意外的收获,有一种无形的穿透力。“其实,没有必要/用那么多的明喻,暗喻,借喻/我想你,就是/一颗心,嫁给了另一颗心”,看吧,这样简单的句子,不高蹈,不概念,不大语,不凝滞,却有一种内在的诗意的冲击力。        

    《回家》——给一个温馨的词语以密集的意象,给意象以轻柔的画面,营造优美的“回家”前奏氛围。“雨敲着玻璃窗,仿佛/归人的马蹄,敲着青石小路//窗外,落叶在流水里打盹儿/蝴蝶回家了,蜻蜓回家了/鸟雀回家了,牛羊回家了……”而后,“哥哥”的突然登场,出奇制胜,情动于衷,“哥哥,你看/那水边的野菊花/多像是谁,提着灯笼/赤着脚在风中走路/她也是在等谁,带她回家吧”,从这样的句子里,我看到一个诗人的想象力,想象力对于一个作家诗人来说太重要了,没有了这些充满着感性思维的想象力,也便没有艺术作品的生命力。“她也是在等谁,带她回家吧”这句诗太好了,这是诗人感情的升华,我们从中感觉到诗人柔软而善良的心。王建民先生一再强调“向真、向善、向美”之诗歌观,我是赞同的,在丁艳的诗歌中也得到了充分的体现。       

    《好几次我没说》——跌宕起伏,委婉动人,宛如一曲乡间小调,虽原生态却情悠意长。“……一枚落叶,就是一封长长的信/我说,秋天/我说,蘑菇/我说,流水里的歌声//可是,哥哥/好几次我没说/我的篮子,一直空空”,那个“一直空空”的“篮子”在头脑中荡来荡去的,诗意悠悠,余韵悠悠。        《写给来生的信》——“枫叶,一片,又一片/是谁把诺言写成了寄给来生的信”。“来生”不知何处,但阳光有落处,波光有映物,枫叶有情愫。这个来生“还叫艳”的“比雪花还小的女子”,真的让人期待“来生”的“重逢”啊——“来生,天蓝,云轻/我还叫艳,依然是比雪花还小的女子/青春亭畔,记得来与我重逢”。      

  《天上人间,人间天上》——在诗行间漫步,我也不知是“天上人间,还是人间天上”?我是在诗里还是诗外?“天上人间,还是人间天上/如果青石上的苔藓,可以被/错认成前世的时光,我可不可以/把自己也错认成你的新娘?”一切“只想说”的话,都融汇进最后的“化蝶”之中了——“可我只想说/——哥哥,你看/一对蝴蝶,在风中/打开了翅膀”。       

     在这个“娱乐致死”的时代,我们需要诗歌去点缀,把平凡乃至平庸的生活点缀成诗的模样;你我可以不写诗,更可以不是诗人,但不能不追求一种属于自己的诗意的生活。丁艳的几首小诗营构着属于自己的生活的诗意,任凭身外烈日炎炎、尘世攘攘,她的世界依然桃花灼灼、蝴蝶翩翩,其乐何及?丁艳的诗歌自有她的审美向度,把自己生活中的真善美用诗歌的形式传递给读者,足矣,这该是诗歌的本真面目吧。我想,也不必赋予诗歌那么多的教化功能,一会儿让它嫁给政治,一会儿让它嫁给哲学,等等。

    “诗可以兴,可以观,可以群,可以怨”,生活中有诗歌的参与真好。建民兄推荐我品读丁艳七首诗歌,曾随手写下些许感慨,聊抒胸臆。之后,兄长嘱我整理成文,要在其微信公众平台《乡村歌手》上刊发,并赐我《桃花灼灼---说丁艳》之题目,供我参考。于是,便有了这篇名曰《桃花灼灼,蝴蝶翩翩》的读诗随笔。最终敲完这些文字,已是元宵节次日上午了。站在窗前,阳光熙熙,拥抱着我和窗外的世界;不远处的龙湖,波光潋滟,氤氲着草木们的春梦——桃花灼灼、蝴蝶翩翩的季节,已在不远处等着我了……

                                    

                                  (2016.2.23于古城邯郸)


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