张梅英，笔名心阳、梅之音。河北省灵寿县人，毕业于河北省作家协会第四届作家班。河北省作家协会会员，河北省文学院签约作家。

曾在《人民日报》《百花园》《散文百家》《广州文艺》《散文诗世界》《劳动午报》《石家庄日报》 《音体美报》等多家报刊杂志发表散文、小说等数百篇。

著有散文集《梅之音》《梅好时光》；长篇报告文学《绝世而独立》（与任振贤合著）。

曾获“海岱杯”首届全国网络文学大赛一等奖等奖项。

如同赴一场久违的约定，于一个婉约的黄昏，我牵手了漫山。

漫山隐匿在灵寿的山谷，如一个世外桃源。于我而言，虽生于灵寿长于灵寿，这里的山山水水我却无比陌生。就像一个游子，经年在外，偶然归家，并不识得家乡的老者。

故乡是飘在梦里的灯火，山如骨肉，水似血脉，纵然走的再远，灵魂也是相近的，彼此相互牵绊，即使一生不见，一世不闻，可一想起那质朴的微笑，浓浓的乡音，故乡便缥缈如烟，成一缕缕剪不断、理还乱的乡愁。

走近灵寿南营漫山村，心便完全融化进了这小小的山村。那一条条碎石的巷陌，一间间土坯虚掩的屋舍，一声声鸡鸣犬吠的遥相呼应，以及那些坐在村口呆呆望着远方白发苍苍的老媪，让我怀疑是不是时光倒流，定格在了我的童年记忆。

如果不是被摄影家带进这个小山村，我想我这一生都可能无法与之亲近。

走进村里，遇到的村民自然地和摄影家霍书平、张昌国打着招呼，如同遇见的是刚刚下地回来的邻居。而对于我和春，他们只是报以微笑，那笑质朴憨厚，没有一丝的杂质。那份亲切，让我想起去世的母亲和如他们一样劳作的父亲。

两位摄影家已经很多次来漫山村了，这里的山，这里的人，这里的屋，这里的木，这里的瓦，已经熟悉得不能再熟悉了。每一年，每一个四季轮回，他们都会带着相机，来拍摄这里不同的美，用自己的镜头真实地记录着这里的沧桑与变迁。

我和春是作为摄影家的模特来到这里的。当然，所谓的模特不是因为我们身材好，气质佳，或者肤若凝脂。漫山村质朴、自然、毫不掩饰的性格，不应该少了我们这样爱美，又敢于素面朝天的女子，作那背景上朴素的怀旧。

霍书平和张昌国先生不但是摄影家，也是研究灵寿历史的专家。当我们问到漫山村的来历，他们侃侃而谈。漫山村原名为漫撒村，处于半山半丘陵地区，没有特别平坦的土地种植庄稼。为了生存，人们只好漫山遍野地撒下种子，长在哪里算哪里，随意撒种，随意收获。于是村名便由此诞生了。当地的方言“撒”与“山”相似，渐渐地漫撒就成了漫山。

漫步漫山村，印象很深的是每家每户都贴着对联。这些红红的对联仿佛告诉我们，春节不曾走远，春节的喜庆也尚未散去。

进入我们镜头的一家贴着大红“福”字的大门，门两侧是红红的对联，上联是：迎新春万事如意；下联是：贺佳节四季平安。横批为喜迎新春。这幅对联是买来的，千篇一律，完全的印刷体。另一户人家的对联则是完全的手写体，虽然字歪歪扭扭，不甚漂亮，却是一幅独一无二的对联：腊梅朵朵迎春到，瑞雪飘飘兆丰年。对联似乎是前年的，纸的颜色有些淡了，墨也有些浅了，但横批却是新的。再一户人家的对联也是手写体：节俭人家福有余，勤劳门庭春先到，横批是合家欢乐。无论对联写的是什么，对联上的字怎么样，都表达了家家户户对幸福的向往，对美满生活的渴念。

村里那些斑驳的老墙，土坯已经有些脱落，花格窗的毛头纸已经被岁月的风尘吹破，偶有窗子的边边角角还残留着泛黄的纸，风透过窗棂吹进久不住人的老屋，然后销声匿迹。阳光静静地洒地院落中，一切寂寞无声，仿佛在诉说着时间的久远。窗棂上的蜘蛛网随风荡漾着，向人们召示着蛛丝的坚韧。一个柳条篮子里放着锈迹斑斑的镰刀和锄头，上面落了厚厚的一层灰。挎上，于是这个柳条篮便和我一样，成为镜头中的风景。

我想起了心灵手巧的父亲，他每年都要编几只这样的柳条篮，用来盛菜园里拔的菜，或几块红薯，或一些土豆。印象中，时下已经很少有人再用这样的篮子了，正如此刻，这个柳条篮被我挎在胳膊上，纵使它曾经为主人盛装过生活的柴米油盐，可如今，它却退出了生活的舞台，成为了我取景的道具。想想也是无限感慨，那些看似曾与生活密不可分的物品，随时光的推移，不再有价值。

我不知道该用怎样的一种心情表达，我不知道该是表达成长的快乐，还是岁月的无情？

还有一些荆条匾，像一个大大的笸箩。那是巧手的村民用荆条编成，著名的廉颇向蔺相如负荆请罪大约用就是这种“荆”。相较于柳条，荆条不仅木质较坚硬，柔韧性强，而且耐磨，经久耐用。那荆编像平静的湖面中投下一粒石子惊起的一圈一圈的涟漪，向四周荡开着。在我成长的乡村从不曾有过这样的物件，所以我只能猜测荆条匾的用途，想它定是用来晾晒谷米或者红薯和北瓜干等物品的。这并非是我的凭空想像，几年前，我在千里之外的江南见过竹编的匾，就是用来晾晒稻米的。

老屋依山而建，随山势起伏，错落有致。没有模式，没有整齐划一，有的只是随心随意，你喜欢灰瓦便在屋沿上搭上灰瓦，你喜欢土坯便建起土坯房，再或者你喜欢石头屋，那么你也可以就地取材。北房、南屋也随你心情。所以，这里的建筑有着完全自主的风格。只可惜，如今这些老屋大多人去屋空，年轻人或者去了城市，或者在路口盖起了现代化的大瓦房，再不肯踏进这老屋半步。去的反倒是我们这些，在城市生活了很多年想回归自然的人。

偶有老屋下，有风烛残年的老人倚墙晒着太阳。仿佛在聆听着岁月的跫音。缓慢的节奏下，阳光也似乎柔和了许多。除了穿越山林的风声，便是我们几个人踩响石头的清脆。时光慢了下来，一切都是慵懒的。没有焦虑，不必匆忙，做自己想做的事情，这是我们渴望的生活状态，他们却随意享受着。在老人的眼里，那些世外的繁华与他们无关，那些世外的波涛汹涌与他们无关。他们有的就是静静地享受这时光，这缓缓流淌的时光。他们不惊、不喜、不嗔、不怒，就像这山里的老屋，沉默着。阳光照在他们的脸上，他们曾经饱满光洁的额头上布满了饱经风霜的皱纹，每一道皱纹都有或深刻、或浅淡的故事。我坐在老人们中间,像他们一样坐在一块大石头上，一位老太太用手自然地梳理着我的长发，像我慈祥的母亲，我低下头接受她的抚摸。我拉住老人的手，她手上的褶皱如缺水的核桃皮，像我母亲用日日夜夜劳作织成的粗布，坚实、粗糙而温暖。我们就这样入镜，成为摄影家镜头中亲切的风景。

一个老人站起身，走到摄影家前面，她说，她想看看刚才照的相。她说，你们走后我就看不到了。看到镜头中的自己，她的脸上晕起一抹微笑。那笑带着羞涩和惊喜，就像多年前她成为新嫁娘，走进丈夫家的新房。看到这一幕，我不禁泪光闪闪。我看到一个美丽的女人，虽然岁月如刀，在她脸上刻满了皱纹，但与我们一样，她对美的热爱依旧丰盈。摄影家说，下次再来，一定洗出照片给她们带上。

几只花母鸡咯咯咯叫着，像绅士一样慢条斯理地散着步。不急不缓，像极了这里的光阴。一条有着黑、黄皮毛的土狗跟在主人身边，不停地摇着尾巴，与主人一样安闲恬适。女人天生的胆怯使我很害怕，不敢靠近。主人说，这是一条善良的狗。不咬人的。听罢，我的表情才由紧张慢慢松弛下来，才敢与狗近距离接触。

孩子们跑来跑去，用新奇的眼神看着我们。他们的目光单纯而清澈。他们现在还不懂得，我们为何会远离喧嚣来到这个安静的村庄。我随手拿出包里的糖块分给他们吃，他们先是怯怯的，转而快乐地从我手里拿起糖块，剥开糖纸放到嘴里，脸上露出甜甜的笑。没有城市中的相互猜忌和拒绝，有的是朴实的接纳与信任。原来快乐就是这么简单。我们离开时，他们一路追随着，走出很远，目送着我们离去，仿佛在送自己的亲人。除了孩子，老人们、男人们、女人们、狗们、鸡们，还随意鸣叫的小虫们，在这里漫不经心的生活着。

从黄昏到清晨，我们迷醉在漫山，把心情漫撒在山野，漫山的乡情、漫山的乡愁，融入在这慢生活中。我知道，有一种成长叫做返璞归真。

2016年6月3日  石家庄

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