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大道如砥 迹近苍茫
作者:贾乾初

 余其平,大学书法专业毕业,当代著名书法大家孙伯翔、旭宇先生入室弟子,北京大学书法名家工作成员。现为中国楹联学会顾问,河北省楹联学会会长,河北省中国书法院党总支书记、执行院长,河北省书法家协会理事,中铁十七局集团书画院执行院长。
      书法作品曾百余次在全国重要展览中入选、获奖,楹联作品曾连续四年(2005~2008)蝉联由中国楹联学会主办的“对联中国”年度最高奖,多次担任全国性书法和楹联大展赛评委。先后被《时代人物》杂志评为“中国时代人物”,被中华全国铁路总工会授予“火车头艺术家”称号等。传略、墨迹载入《中国书法年鉴》、《中国楹联年鉴》、《中国现代美术家大辞典》等典籍。

 艺术评论

  余其平曾以一名油画家的身份驰骋画坛,书法则隐而不发。彼时,他手执画笔,一脸络腮胡,抱肩而立形象,一副艺术家范儿十足。那是二十多年前与其平兄同考入天津成为书法专业同窗时的印象。当时我对他把艺术方面的兴趣放到书法上来颇有不解。殊料近日,其平兄将其书法近作图片传我,赏读之下,甚觉惊异。每个人的艺术道路当真是不可复制的,他由写实油画转而专注抽象的书法二十多年,孜孜矻矻,成就斐然。其中甘苦也只有作为艺术创作主体的其平兄本人才能真正的体味到。他从天津毕业后,始终寻找机会不断学习深造。先后得到当代书界名宿孙伯翔、旭宇、胡抗美、曾翔等人的教导,加之自身勤勉,其书法艺术之襟抱、视野端地不可小觑。

  反复赏读其平兄书法近作,得观感三,略举如下:
      其一,其平书法立基魏碑,迹近苍茫。他取法如此,与其二十多年前天津赴学之始就得北碑大师孙伯翔先生沾溉有关。康有为说:“六朝笔法,所以过绝后世者,结体之密,用笔之厚,最其显著。而其笔画意势舒长,虽极小字,严整之中,无不纵笔势之宕往。”(《广艺舟两楫·余论第十九》)为此魅力所吸引,其平浸淫于北朝摩崖碑志造像题记之中,广搜博取,自其作品中既可见石门摩崖的飘逸苍古,更可见龙门诸刻的严整峻利,其用功之深可约略窥见。更重要的是,从他的近期作品中,我看到了基于他对于北碑书写性把握基础上的苍茫之气。这个委实不易,书家的作品得具一种自身气象,当是其艺术走向成熟的重要标志。其平的大字北碑作品,颇具这种苍茫气象。不必说,这当然胎息于北朝摩崖,亦与其平从军旅到地方,大多时间辗转于北方山水之间有莫大关系。大道如砥,却无法掩抑其作品中透显出来的人生丘壑。

      其二,其平以魏入行且醉心章草,追求朴茂。以北碑作为自己的主要书写方式,则款识书写的选择往往是个难题。以魏入行是书法界的通常选择,余其平并未只选择以魏入行的方式来解决这个难题,他还直溯两汉,将章草作为款识书写乃至行草创作的一种重要方式。康有为说:“若欲复古,当写章草”(《广艺舟两楫·行草第二十五》),盖以其高古朴茂,气息渊深之故。余其平直以章草笔意,与以魏入行的方式一起解决北魏书写款识问题,合朴茂与苍茫于一体,亦甚具个人特色。但凡醉心此种路向的书家,大多不以精巧婉约为意,因此,其平更热衷于创作相对大字的作品如楹联形式等。须知,他书法家的身份之外,还有楹联艺术家的头衔。这当然更有助于他个人审美特质的表达。

      其三,其平书法用笔提按与使转已习惯于造成视觉张力。书法之妙,全在用笔。其平与其他书法家一样,都将用笔的锤炼作为自己的日课,用笔的水准决定着书法艺术表现的水准,这是毋庸置疑的。在书写中努力营造视觉张力,是符合于时代审美的需要,而不仅仅是作为自身修治的传统书写所能范囿,其平的书法用笔深得其中三昧。他的作品或于整幅之中,或于只字以内,都能大幅度地提按使转,加大视觉上的对比效果,或凝重比于虚白,或方峻比于圆转,都很好地造成了视觉张力,强化了作品的美感。更重要的是,这种用笔书写在他那里已不再是刻意营造,而是自然而然。

      余其平虽年愈半百,却正是书法家的黄金年龄。我不认为他的书法已定格于此,从书法艺术生命的角度,因为是盛年,他尚有不可限量的艺术拓展空间,来容纳自己耕耘与努力。大道如砥,他在艺术方面无疑还有着更广阔的前程。我亦愿以此相祝。
                                                                    己亥夏于北溟山居









责任编辑:自然

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