大道如砥迹近苍茫--采风网

余其平，大学书法专业毕业，当代著名书法大家孙伯翔、旭宇先生入室弟子，北京大学书法名家工作成员。现为中国楹联学会顾问，河北省楹联学会会长，河北省中国书法院党总支书记、执行院长，河北省书法家协会理事，中铁十七局集团书画院执行院长。
书法作品曾百余次在全国重要展览中入选、获奖，楹联作品曾连续四年(2005~2008)蝉联由中国楹联学会主办的“对联中国”年度最高奖，多次担任全国性书法和楹联大展赛评委。先后被《时代人物》杂志评为“中国时代人物”，被中华全国铁路总工会授予“火车头艺术家”称号等。传略、墨迹载入《中国书法年鉴》、《中国楹联年鉴》、《中国现代美术家大辞典》等典籍。

艺术评论

余其平曾以一名油画家的身份驰骋画坛，书法则隐而不发。彼时，他手执画笔，一脸络腮胡，抱肩而立形象，一副艺术家范儿十足。那是二十多年前与其平兄同考入天津成为书法专业同窗时的印象。当时我对他把艺术方面的兴趣放到书法上来颇有不解。殊料近日，其平兄将其书法近作图片传我，赏读之下，甚觉惊异。每个人的艺术道路当真是不可复制的，他由写实油画转而专注抽象的书法二十多年，孜孜矻矻，成就斐然。其中甘苦也只有作为艺术创作主体的其平兄本人才能真正的体味到。他从天津毕业后，始终寻找机会不断学习深造。先后得到当代书界名宿孙伯翔、旭宇、胡抗美、曾翔等人的教导，加之自身勤勉，其书法艺术之襟抱、视野端地不可小觑。

反复赏读其平兄书法近作，得观感三，略举如下：
其一，其平书法立基魏碑，迹近苍茫。他取法如此，与其二十多年前天津赴学之始就得北碑大师孙伯翔先生沾溉有关。康有为说：“六朝笔法，所以过绝后世者，结体之密，用笔之厚，最其显著。而其笔画意势舒长，虽极小字，严整之中，无不纵笔势之宕往。”（《广艺舟两楫·余论第十九》）为此魅力所吸引，其平浸淫于北朝摩崖碑志造像题记之中，广搜博取，自其作品中既可见石门摩崖的飘逸苍古，更可见龙门诸刻的严整峻利，其用功之深可约略窥见。更重要的是，从他的近期作品中，我看到了基于他对于北碑书写性把握基础上的苍茫之气。这个委实不易，书家的作品得具一种自身气象，当是其艺术走向成熟的重要标志。其平的大字北碑作品，颇具这种苍茫气象。不必说，这当然胎息于北朝摩崖，亦与其平从军旅到地方，大多时间辗转于北方山水之间有莫大关系。大道如砥，却无法掩抑其作品中透显出来的人生丘壑。

其二，其平以魏入行且醉心章草，追求朴茂。以北碑作为自己的主要书写方式，则款识书写的选择往往是个难题。以魏入行是书法界的通常选择，余其平并未只选择以魏入行的方式来解决这个难题，他还直溯两汉，将章草作为款识书写乃至行草创作的一种重要方式。康有为说：“若欲复古，当写章草”（《广艺舟两楫·行草第二十五》），盖以其高古朴茂，气息渊深之故。余其平直以章草笔意，与以魏入行的方式一起解决北魏书写款识问题，合朴茂与苍茫于一体，亦甚具个人特色。但凡醉心此种路向的书家，大多不以精巧婉约为意，因此，其平更热衷于创作相对大字的作品如楹联形式等。须知，他书法家的身份之外，还有楹联艺术家的头衔。这当然更有助于他个人审美特质的表达。

其三，其平书法用笔提按与使转已习惯于造成视觉张力。书法之妙，全在用笔。其平与其他书法家一样，都将用笔的锤炼作为自己的日课，用笔的水准决定着书法艺术表现的水准，这是毋庸置疑的。在书写中努力营造视觉张力，是符合于时代审美的需要，而不仅仅是作为自身修治的传统书写所能范囿，其平的书法用笔深得其中三昧。他的作品或于整幅之中，或于只字以内，都能大幅度地提按使转，加大视觉上的对比效果，或凝重比于虚白，或方峻比于圆转，都很好地造成了视觉张力，强化了作品的美感。更重要的是，这种用笔书写在他那里已不再是刻意营造，而是自然而然。