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我的凌空书艺
作者:李永健


李永健作品


  何谓凌空书艺?即或一米或几米的宣纸双人抻开凌空,然后用毛笔蘸墨,无论真、草、行、楷书和小楷都能信手自然淋漓于纸上,从而体现出书者控锋、控墨的非凡能力的同时,更突显出书者静中寓动的创作心态。
  创作凌空书艺的技法包括墨法、笔法。墨法中,墨稠少则涩应慢,墨浓湿则流应疾。正如唐欧阳信本所言:“墨或洒或淡,或浸或燥,遂其形势,随其变巧”,我补充一句为“墨色变化,节奏生焉”。笔法则是“妙在执笔,令其圆畅,勿使拘挛”。观公孙舞《剑器》得其神,孤蓬自振,惊沙坐飞。张伯高所言为书家的执笔奥妙在圆活、舒畅,不要使手臂肌肉收缩,应和舞蹈家舞剑一样,奔放纵逸、轻盈豪荡,使笔尖在纸上如孤蓬、河沙被风吹动一样。
  创造凌空书艺的理念源于艺术贵在立足传统,再行创新。在传统方面,笔、纸、墨不背离古人;笔法、墨法暗合古人书论。在创新方面,宣纸凌空,静入导之则泉涌。
  穿越书法历史长河,古人的书法经典是凌空书艺创造的依据:秦李斯曾对书法这样阐述:夫书之微妙,道合自然,凡书非但裹结流快,终藉笔力轻健,用笔法,先急回,后疾下,为鹰望鹏逝,信之自然,如游鱼得水,景山兴云,或卷或舒,乍轻乍重,善思之此理可见矣。意为作书不但要重视把字的结构安排得妥帖顺当,更重要的是善于用手中的毛笔,使之轻巧、优美,又遒劲有力。作书要先空中握笔取势,然后落笔成形,不得重描,如苍鹰、鹏鸟捕食、飞翔、急速回旋观望,随后疾速下飞,笔毫在纸如鱼一样自由自在游动,又如大山上升起的云朵,显得悠闲自在。或收笔、或行笔、或提笔、或顿笔,要自然优美,这样才顺乎书法用笔艺术美的特殊规律。
  艺之如庖丁解牛,轮扁之斫,无不中也;又如内家拳术,取其轻灵沉静,升飞降伏,实属轻重,刚柔虚实奇正之术,意动气行,观心止念,守中抱一,以智觉、理觉为主和练习相辅而成,以使神思敏捷,神气逸足,身心一体,行云游水,静动相随。《礼记·中庸》中“喜怒哀乐之未发谓之中,发而皆中节谓之和”,古代美学十分强调在创作运用时要受理性控制,保持心境之“平和”,不急不躁,情绪平稳,具有“冲和之气”。书法创作,要凭借书者的心和手执的笔相适应,相配合,在冲和气的导引下用笔锋在纸上发生关系,才称得上神妙之作,笔锋运用得好,不如心境平和重要,也可以说心境能收视反听,绝虑凝神,才能更好地运用驾驭笔锋在纸上的力度。

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