李永健作品
何谓凌空书艺？即或一米或几米的宣纸双人抻开凌空，然后用毛笔蘸墨，无论真、草、行、楷书和小楷都能信手自然淋漓于纸上，从而体现出书者控锋、控墨的非凡能力的同时，更突显出书者静中寓动的创作心态。
创作凌空书艺的技法包括墨法、笔法。墨法中，墨稠少则涩应慢，墨浓湿则流应疾。正如唐欧阳信本所言：“墨或洒或淡，或浸或燥，遂其形势，随其变巧”，我补充一句为“墨色变化，节奏生焉”。笔法则是“妙在执笔，令其圆畅，勿使拘挛”。观公孙舞《剑器》得其神，孤蓬自振，惊沙坐飞。张伯高所言为书家的执笔奥妙在圆活、舒畅，不要使手臂肌肉收缩，应和舞蹈家舞剑一样，奔放纵逸、轻盈豪荡，使笔尖在纸上如孤蓬、河沙被风吹动一样。
创造凌空书艺的理念源于艺术贵在立足传统，再行创新。在传统方面，笔、纸、墨不背离古人；笔法、墨法暗合古人书论。在创新方面，宣纸凌空，静入导之则泉涌。
穿越书法历史长河，古人的书法经典是凌空书艺创造的依据：秦李斯曾对书法这样阐述：夫书之微妙，道合自然，凡书非但裹结流快，终藉笔力轻健，用笔法，先急回，后疾下，为鹰望鹏逝，信之自然，如游鱼得水，景山兴云，或卷或舒，乍轻乍重，善思之此理可见矣。意为作书不但要重视把字的结构安排得妥帖顺当，更重要的是善于用手中的毛笔，使之轻巧、优美，又遒劲有力。作书要先空中握笔取势，然后落笔成形，不得重描，如苍鹰、鹏鸟捕食、飞翔、急速回旋观望，随后疾速下飞，笔毫在纸如鱼一样自由自在游动，又如大山上升起的云朵，显得悠闲自在。或收笔、或行笔、或提笔、或顿笔，要自然优美，这样才顺乎书法用笔艺术美的特殊规律。
艺之如庖丁解牛，轮扁之斫，无不中也；又如内家拳术，取其轻灵沉静，升飞降伏，实属轻重，刚柔虚实奇正之术，意动气行，观心止念，守中抱一，以智觉、理觉为主和练习相辅而成，以使神思敏捷，神气逸足，身心一体，行云游水，静动相随。《礼记·中庸》中“喜怒哀乐之未发谓之中，发而皆中节谓之和”，古代美学十分强调在创作运用时要受理性控制，保持心境之“平和”，不急不躁，情绪平稳，具有“冲和之气”。书法创作，要凭借书者的心和手执的笔相适应，相配合，在冲和气的导引下用笔锋在纸上发生关系，才称得上神妙之作，笔锋运用得好，不如心境平和重要，也可以说心境能收视反听，绝虑凝神，才能更好地运用驾驭笔锋在纸上的力度。
