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什么是“诗”
作者:大城县杜铁林


何谓“诗”?按《辞海》解释,诗是文学的一种体裁,文学的重要样式之一。中国古代称不合乐的为诗,合乐的为歌,现在一般统称为诗歌。

“诗”是最早产生的十分凝练的,有韵律、有音节、有节奏、有声调、有情感、有想象、有夸张的一种文学体裁。

“诗”以简练的笔墨,集中地反映社会生活,反映诗人的感触和情怀。中国文化历史悠久,《诗经》、《楚辞》是我国较早的诗歌杰作,至今仍然具有极高的文学价值。时至大唐,诗风极盛,李白杜甫们,给我们留下了我国独有的辉煌诗篇。

按格律写的诗,为“格律诗”;不按格律创作的诗为“自由诗”、“散文诗”。

我原来以为自由诗好写,没有格律要求,可以押韵,也可以不押韵,切押韵的要求也不严格,于是创作了一些“自由诗”。当我把这些拙作推送到几个诗歌网站时,听到了几位老师的指导意见,让我感到了自己创作知识的贫乏,于是就购买了一些关于自由诗创作理论的书籍,如魏饴老师的《诗歌创作的艺术与智慧》、朱先树老师的《诗歌创作技巧百例》、周红星老师的《诗歌创作艺术》、谢文科和曹长青老师共同创作的《诗的技巧》等书籍。我每天如饥似渴的阅读。对“开卷有益”这句名言,我有了新的体会。

2014 4月,我在县城参加了刘筱老师《梦的牧场》诗集研讨会,有幸见到了中国著名诗人,原《黄河诗报》社长、主编,时任中国诗歌学会副秘书长桑恒昌老师,并在研讨会上仔细聆听了他关于诗歌创作为主题的精彩演讲,在研讨会进行其他活动时,我就诗歌创作的迷茫向桑老师请教。之后我反复拜读了桑恒昌老师送给我的《桑恒昌怀亲诗选》,使我受益匪浅。使我感到:自由诗并不自由,一篇文稿,让读者认为是真正的诗,绝非易事。

其一,我觉得“诗”,无论是格律诗,还是自由诗,都应该在音节、韵律、节奏上下功夫。一首“诗”不只是几多词句的组合,应该便于朗诵,就是阅读时声调可以有起伏,读起来朗朗上口。

其二,无论是格律诗还是自由诗、散文诗,都是“贵有真情”,因为“情”是诗的生命。

其三,诗要“精练”,就是诗人要用最精练、简短、贴切、新鲜的文字完成一首诗的创作。如果拖泥带水,冗长繁琐,一首诗用了近千个字词,那可能就不是诗了吧!“诗”是精练的文学艺术,他比其他文学体裁更简洁、凝练、含蓄,更具有概括力,更会给读者以启迪,让读者展开联想的翅膀。

其四,好诗要有 “诗味”、“诗意”、“诗趣”要用形象化的语言,就是写诗不能用平淡的叙述,靠改变语序、打破语法结构、把长句分行的方法进行写作。诗要有新的意境,新的描写,新的比喻,新的视觉,要用“诗”的语言,给读者新的感受。

桑恒昌老师在赠给我《桑恒昌怀亲诗集》一书的留言写道:“每当我写到母亲/我的笔/

如果你卖的辣椒比别人的辣,苹果比别人的甜,你制作的服装款式新颖,那么你的产品就是精品无疑。

其实我们诗词作者,都是用那几千汉字进行诗歌创作,在一个字库里选词择句,却要使自己的作品独具特色,确实是需要诗人不断学习和追求的。

我觉得写格律诗,有格律的掩护,识别作品的的优劣需要读者下点功夫;而自由诗没有外衣的遮盖,好像是赤裸着身体让观众欣赏,诗的面容会让读者一览无余。

下面是我择录桑恒昌老师两首短小的“诗”,我愿意让老师的经典诗作,不断激发我的创作灵感!

《致母亲》

作者 桑恒昌

地上站的是我/墙上立的是您/你总是不肯下来/任我的心喊痛嗓子/

地上站的是我/墙上立的是您/纵然挤到您的身边/又怎能缩短母子的距离/

母亲,我好恨啊!没有抢到奈何桥下/挺起董存瑞的手臂/让阳世阴间都听到那声霹雳!

《中秋月》

作者 桑恒昌

自从母亲别我永去/我便不在看他一眼/深怕拿一大滴泪水/落下来/湿了人间/

每当我读到老师的这些怀亲诗时,我没有哽咽,却总是泪水模糊了双眼。难道这样的诗,会没有读者吗?

“诗”应该是有灵魂的,诗人的笔应该给“诗”增加灵魂的风采。

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