我阅读著名作家汪曾祺散文集《看见平凡》，收获一种感受，感受到汪曾祺在平凡生活中叙述生活，叙述盛开的文学花朵。

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汪曾祺说：“我的祖父本来是有点浪漫主义气质，诗人气质的，只是因为所处的环境，使他的个性不可能得到发展。”

我有感触，缘于我经常与我的小孙女为伴，同时观察到许多儿童成长的环境。我感悟：一个人的成长基石，是儿童时期奠定的，因而儿童成长的环境是十分重要的。这环境，包括家庭环境，社会环境，自然环境，人文环境，教育环境，等等。一个儿童的个性，就是在这样的环境中发展的，如何发展？就看具体的环境。

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汪曾祺说：“吴祖光有一次跟我说，你们老师不但文章写得好，为人也是那样好。他们的话都是对的，沈先生的客人很多，但都是君子之交，言不及利。”

我深受启示：一是看一个作家，不仅看作家的文章，而且要看作家的为人；二是君子之交，言不及利。这样的君子，这样的作家，属于人生境界较高的作家，而不是人生境界较低的作家。人生境界较高的作家，在人际交往中，言不及利；人生境界较低的作家，在人际交往中，言出便是利。

汪曾祺说：“他（沈从文）是把生活里的人都当成一个作品中的人物去看的。他津津乐道的熟人的一些细节，都是小说化了细节。”

我写了十五年的散文，到今年已经进入第十六年的散文创作，体认以上文字。也就是说，我的生活，已经是散文化的生活，经常抑或完全把生活里的人，都当成一个散文作品中的人物去看的，把生活里的细节，当成散文细节来看。

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汪曾祺说：“对于异常漂亮的女人，有时从正面直接地描写很困难；或者已经写了，还嫌不足，中国的和外国的诗人，不约而同地想出另外一种聪明的办法，即换一个角度，不是描写她本人，而是间接地，描写看到她的别人的反映，从别人的欣赏、倾慕来反衬出她的美。”

从写作方法来说，可以借鉴：一是正面写，直接写；二是描写看到她的别人的反映，间接写。就像判断一个作家作品的优劣，不是听作家本人说，而是听众多读者说。也就像判断一种商品的好与不好，不是听生产商或者推销商说，而是听商品购买者消费者说。

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汪曾祺说：“没有丰富的生活积累，只是知道这些方法，还是写不出好作品的。反之，生活丰富了，对于这些方法，也就容易掌握，容易运用自如。”

这是生活积累与写作方法的关系，在此，我得以强化。我写作十五来，在潜意识里，都是注意处理这二者的关系。我的生活，不同于一般人的生活，而是散文化的生活，文学化的生活，也就是在文学体验的思想指导下的生活。比如工作生活，所以我在工作生活中，不计名利，只计体验的深刻。

而常人的生活，就是生活的本身，比如工作生活，就是生存生活，工作是为了生存，为了生存而必须工作，工作是为了工资。因而得知，工作，对于一个真正的作家来说，只是文学生活体验的一种对象；工作，对于常人来说，是工资之源，是生存经济之源。

总之，在文学创作历程中，应该正确认识与处理生活积累与写作方法的关系，只有这样，才能提高写作水平。

汪曾祺说：“锻炼自己的艺术感觉，并且这也是积累生活的验方。生活和艺术感是互相渗透，互为影响的。”

所以说，艺术感觉，是生活积累的一个重要组成部分，对于文学写作者来说，不可忽视，否则与一般人的生活积累就没有区别。

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汪曾祺说：“蔡京字好人不好，但不能因人废书。他（司马光）不算书法家，但他的字很有味，是大学问家写的字。他（龚定庵）的字虽然不好，但很有味。这种文人书法的味，常常不是职业书法家所能达到的。”

这是文人与书法的关系，在此我受益匪浅。也从而认知到，一个作家签名的重要性，从书法角度来说，具有文人书法之况味。

责任编辑：赵献刚