曾经在一次大型画展上见到几幅烙画作品，给我留下了深刻印象，自此，画家郝二有的名字与烙画一起深深印在我的脑子里。机缘巧合，近日有幸拜访了烙画艺术家——郝二有先生，就他的木板烙画创作进行了探讨，并对烙画艺术做了深入的了解。

木板烙画，古称“火针刺绣”，顾名思义，既是用烧红的铁钎在木头上烙烫出装饰痕迹，因其痕迹细微精妙，犹如刺绣，故名。随着社会的发展，工具的改进，又称为“烫画”，现在又有人称为“火笔画”。

烙画历史，源远流长，相传其始于秦，而盛于汉。据说汉光武帝刘秀曾把烙画列为贡品，以使烙画蓬勃发展。但历史演进，朝代更迭，连年战乱致使流传两千余年的烙画技艺一度失传。延至清末，一个叫赵星的南阳人经过潜心研究，琢磨出一套烙画技术，从而使烙画再次达到一个繁荣的阶段。后来再经过赵星几个传人的各自发展，又逐渐形成了南北几个烙画派系，而使烙画达到了百花齐放的局面。

社会发展至二十世纪，科技的进步，以及西方文化的介入，致使世人的审美也随之发生着变化，传统烙画再一次面临着存亡的危机。但物极必反，否极泰来，就在烙画技艺再次进入发展的瓶颈，石家庄的郝友友、郝二有兄弟二人却凭着对烙画艺术的喜爱，执着的拥抱着烙画，挖掘着烙画。

他们取南北各烙画流派之长，在创作中融入了自己的文化内涵及艺术精神，并以自身独特的艺术语言与艺术特色，与传统烙画及其他派系拉开了明显的距离。将烙画从民间装饰层次提升至艺术层面，且成为主观思想情感的宣泄载体。天道酬勤，他们的努力终于给烙画艺术带来新的生机，使烙画具有了更顽强的生命力，及更深刻隽永的感染力。兄弟二人的成就，不仅轰动了艺术界，还引起社会的强烈反响。他们执着的探索精神及辉煌成果，终于在艺术领域博得一席之地，从而开创了“中国现代烙画”新纪元，成为“中国现代烙画”创始人。

与郝二有先生交谈，知道他自幼研习油画，已颇有造诣，后来受烙画魅力的感染，转而进入烙画的继承与创新，他将对油画的理解与感悟融入烙画，进而使烙画艺术别开生面。二有的烙画作品有人物风情、山水风景、动物禽鸟，题材涉猎广泛，作品风格多样。近油画者厚重又沉着，趋国画者含蓄且洒脱，类版画者凝重而雅致，无论何种题材何种类型，画面均给人以温润如玉、宁静如夜的唯美享受。对于烙画，郝二有先生真正做到了“推陈出新，饶有别致”。

二有的烙画主要采用木板作为绘画介质，具有极强的可塑性，或光滑细腻，或粗糙斑驳，因其特殊的质感肌理，本身便具有了淳厚、自然的直观属性。烙铁加热后，用不同的手法，或浅酌、或叠加、或深烙，抑或将木板烫出凹槽，以制造出明度不同的黑、褐色笔触效果，甚至改变木板表面的机理，以此塑造出人物或风景图像，其厚重、饱满，胜于油画。

还有一类作品则逸笔草草，完全是巧妙的操控烙铁的温度，及率性的把握烙铁头与木板的接触面，或皴擦、或点厾，即可烙烫出无异于国画的写意作品。粗放处大象无形写意传神，微妙处精雕细琢丝毫毕现。

木板烙画最具表现力的，还是近于版画的作品，创作时需先对每块木板仔细思考，分辨其木纹走向，随形就势，因势利导，巧妙的利用木板的自然属性稍加调整，而成为一幅巧构。还偶尔略施淡彩，好似木板套印的版画一般，清新、自然，真正达到了绘画介质与主观思想融合为一的境界。

当我深深的沉浸在二有的烙画当中，思考着木板烙画为何具有如此强大的表现力，二有似乎看出了我的心思。二有寡言，内敛，实实在在，如他的木板烙画一样，温润而醇静。经他深入的讲解，我对他的木板烙画艺术的理解更加深入了一层。二有还向我展示了他的“独门武器”——电烙铁，只是一把维修电器的普通工具，平淡无奇。我愕然，一直以为这么丰富的画面效果应该由许多各式各样的工具才能完成，结果完全出乎我的预料。二有说，这确实是尝试了多种样式的烙铁之后的一种选择，但各种烙烫效果，还是要由手腕的变化才能完成。其实技巧也不是主要的，关键还是要有自己的哲学思想，通过烙铁与木板的碰撞摩擦而产生的痕迹来传达给读者，这样才是一幅传神的完整作品。

我想，二有就像金庸小说中的武林高手，“重剑无锋，大巧不工”，一把生锈的钝剑，却能使出绝世的武功。绘画与武术一样，达到一定境界，其实也是殊途同归，完全是画家自身的文化内涵来驾驭画面，而并不在于工具如何。

二有对于目前所取得的成就并没有自满，没有固步自封，他还谈了许多再度挖掘的想法，还是像一位武林高手，慢慢的放弃着表面的技巧，而是往内心深度挖掘，沉静的修炼着自己。

祝福这位虔诚的艺术家，期待郝二有先生更高层次的作品，让更多的人品读到二有烙画艺术所传达出的大美！

                                                                                                              乙未大暑于无语堂