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简淡素雅见真淳——张清玲花鸟画评析
作者:张国强

       清玲全身心的感受着自然万物之美,创造出一个蓬蓬勃勃的花鸟世界。既精工笔重彩,又擅写意水墨。一种繁复精雅,一种简约素淡。对立的两极,矛盾又统一,形式上无限远,精神上无限近,氤氲出心灵的绝唱,艺术的唯美。画面上接天的葵花,层叠的荷叶,盛开的白藤,张扬着纸页囚不住的生命力,密密的叶子,朵朵的花儿,荡漾着音乐的旋律,鼓荡着你的耳膜。天籁与人籁,交织成若近若远的和鸣,法意与物情,营造出神思飞扬的诗情。点缀以双飞的麻雀,对视的百灵,并栖的苍鹭,传递出“在天愿做比翼鸟,在地愿为连理枝”的缠绵情意;解答着“问世间情是何物?”的独特感悟;领悟到庄子的“窅然丧其天下焉”的忘尘境界。


    她的写意水墨却是另一种味道,满幅的构图消隐了,绚丽的色彩褪去了,只余水韵墨香。一枝菊花,两茎毛毛草,数本花木,线条细劲生动,墨色变化微妙,留下大片的空白,益显灵动空透,有东方独特的“玄虚”之美。由于她具有良好的造型和概括能力,她将情意贯注到物象中,笔下一片化机。笔中有墨,墨中有气,彼此相互渗透,极尽千变万化之能事。意境极具张力,如丝之吐,自然成茧,如蕉之展,自然成荫。


     如果雪舟不到中国,凡高不到巴黎,就永远只是二流画家。二零一二年春,清玲进入中国美术学院花鸟高研班学习,那次杭州之行,拓展了她的视野,打开了她的思维。南方叶叶葳蕤,树树开花,似乎空气中也流溢着灵气,画作多是小幅,笔墨精到,有一股说不清的玲珑雅致。她从中悟出画法画理,追求笔墨讲究,浓淡干湿。鸟的动态神情生动传神,一花一鸟传达深奥幽玄。



     清玲对残缺美情有深刻的眷恋,那份残缺里,记录着岁月的痕迹,沉淀着生命的思考。在朴素、收敛、幽玄的后面,别藏了一脉幽隐深挚的浓情。尤其对残荷情有独钟。在《秋深芙蓉冷,霜染白鹭鸣》、《寒塘幽梦》》、《银穹蕴勃生》系列中,清秋霜冷,寒塘中荷盖半残,弥漫着冷冷的气息,杆茎在形骨轻秀的鸟雀的衬托下,显得格外浑穆恬淡,苍寒野逸。不经意之处,小草勃勃,生机荡漾。整个画面干与湿,浓与淡,柔与刚相映生辉,变化丰富。把萧瑟的秋天和生命活力统一在一起。在传统“枯寂”的美感中映射了自己独特的生命观和审美情趣,让观者读出另一种圆满和禅机。意境远远超出画面本身。



  也许是她撷取了南方灵气的缘故,清玲的工笔画也与囊昔大相径庭,有意识的减笔减墨减色,色彩淡雅沉稳,线条骨力内敛,墨彩浑厚华滋。南北相溶,秀拙相生,画格弥高。既有波澜壮阔的大开幅巨作,也有清润秀雅的折枝小品,从尺幅上可以看到清玲的气象格局。她不再以入展获奖为能事,感受思考后动笔,力求每一副作品都有创造,以开拓出新境。


在中国美术史上,有一个有趣的现象,一个家族往往数代从事绘事,人才辈出,影响深远。她的父亲张希荣,擅长写意花鸟画创作,尤其是葡萄、牡丹、野果享誉省内外。清玲幼承家学,少年时代考入商洛学院美术系,毕业后就职于洛南县文化馆任美术辅导干部。从这一点看,清玲无疑是幸运的,一直是做自己喜欢的事情,加之天资聪颖,苦力日学,笔笔玲珑,纸上成灿烂之观。


    大道至简,素以为绚。哲学方式决定了清玲关于自然的定义,宗教则为哲学方式增添了生命和精神。庄子“磅礴万物以为一”的自然观,体现在清玲的画作里,自然与我并生,天地与我相契,打开了人与自然的屏障,人与天地精神往来。把玄奥的哲理变成简洁生动的视觉形象,这正是清玲作品的美学价值。 
   


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