我阅读《对谈：文学来自现实，承载现实，培育现实》一文，有所感触，因为触及我的文学写作，宛若炽热的夏天触及花草树木，因此花草树木呈现蓬勃生机之景观。

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“创作者的现实经验，是文学创作的素材、灵感来源之一。”如果进一步分析，就会明晰：创作者的现实经验，一是文学创作的素材，二是灵感的来源之一。写作离不开素材和灵感，所以作者的现实经验很重要，现实经验积累的越多，文学气息越浓郁，犹如花与花香。

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作家梁鸿说，“拿起笔时，自然是从自己最根本的生命经历写起，渐渐进入记忆、童年、故乡，这些关于自身的书写，同时也包括历史，你的童年、你的故乡和你的生活里面一定包含着你生活久远的历史。来源于现实的文学，又进一步超越现实。”我解密，一是笔起于自己最根本的生命经历，我写作十四年，基本上都如此，形成了写作思维的惯性。然后渐渐进入记忆；二是文学源于现实，又超越现实，因此，文学不等于现实。

作家梁鸿认为，“内心是文学与现实之间的中介，现实经过内心的转化、消化，会发生多种变形，再呈现于文学中。即使是非虚构作品，也并非与现实对等，原因同样是写作者内心的转化。每个写作者看到的社会场景一样，但书写必定不一样，这与写作者的“原点”有关，即自己的知识、经验、生命起点。”在这里，我认知到，文学与现实之间的中介是内心，内心仿若现实到文学的一座桥梁。那么，对于内心这一阶段又如何理解？内心担负的使命是什么？转化现实，消化现实，变形现实，呈现文学。当然，呈现的文学因作者不同而迥异，因为作者原点不同，即自己的知识、经验、生命起点不同。

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“对于汤姆·尼斯而言，文学作品能够影射现实，进而拥有改变世界，尤其是改善世界消极面的力量。”在这里，我认知到文学的巨大功能，也就是对现实的巨大功能，影射现实，改变现实，改善世界消极面，让世界充满爱。

“安娜喜欢在亚马逊上看读者的书评，她把读者的反馈视为一种再创作，因为一千个读者对于自己的作品有一千种不同的解读，有时她看到书评会想，这真的是我写的那本书吗？你的感受是唯一的，我们对艺术都有不同的理解。安娜说。”我解密，读者的书评也就是文学的再创作，不同的读者，有不同的解读，不同的理解，不能求同。我在写作中特别关注读者对我的作品的解读，以期完善写作。因此，我十分珍惜读者的解读，比如我的散文集《文苑如虹》，就是作者的作品加读者的解读的一本散文集。在散文集《放飞梦想》附录中的留言，也是读者的解读。

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安娜视文学为：“当今社会最好的反映生命需求的途径，今天的文学反映环境污染、人权问题、性别不平等，这些是亟待改变的现实；文学又不断展现生活中美好的一面，带给人类希望。”解密，文学反映生命，反映现实，同样也改变现实，承载现实。文学承载现实，更多的是承载现实中的美好、希望。“梁鸿看重文学的培育功能。这里的培育并不针对真善美等优良品质，而是更广泛的心灵体验，对人性、社会更丰富的认知。”解密，文学具有培育功能，仿佛土壤，养育人性的真善美，养育心灵体验的特性，养育一种别样的认知能力。

“在真实生活中，我们被概念、规则约束；但在文学中，我们可以冲破日常现实的束缚，感受到原来生活可以是这样子的，原来我们的人性、社会如此复杂多向，原来那么多的话语已经覆盖了我们的心灵。优秀的文学作品能打开心灵，既打开现实，也打开心灵深处那些或光明或黑暗的角落。”解密，在真实生活中，我们被概念、规则约束，然而，通过文学，可以解除这样的约束，打开心灵，喜迎阳光，沐浴美好的人生。

安娜认为，“比起自我满足、自我提炼，文学创作更多是把内心的想法传递给想要听的人。她写作时，总是尽量以忘我、无我的状态，将所见所得与读者分享。”这是我写作的方向，在此得以强化。

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梁鸿认为，“书写自我的文学创作，一定也包含社会性。家在乡村的梁鸿，尽力去看到、听到、感受到家乡的每一个人，如此看来，所谓的现实似乎很小，仅仅是一个一个渺小的个体。但另一方面，乡村在中国社会、历史中，又是最具象征性和现实意义的存在，乡村中的每一个人，都是社会现实的缩影。因此，这样的文学，是个体、自我的，但同时也是普遍的，因为每一个自我一定是跟社会发生关联的。”解密，“书写自我的文学创作，一定也包含社会性。”这是我认知的，并且在写作中呈现。我也像作家一样，走进乡村，看、听、感受到家乡的每一个人的变与不变。要看到个体现实是很小的，仅仅是一个一个渺小的个体，要看到乡村在中国社会、历史中，又是最具象征性和现实意义的存在，要看到乡村中的每一个人，都是社会现实的缩影。这就是个体与乡村的关系，也是乡村与社会的关系。这样的文学，是个体与普遍的关系，是自我与社会的关联。

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阅读文学作品，从某种意义上来说，是一种解密，既解密作者，又解密自己，更重要的是解密写作对象，让解密向读者传递，传递心灵的正能量。因此，从写作角度说，写作的目的是什么？是解密，解密文学与现实。

责任编辑：李洪涛